王羲之《兰亭序》
智永《千字文》
智永《真书千字文》和王羲之的《兰亭序》中有许多相同字，咱们经过这些相同字的比较来探寻千百年前这两位书法我们之间的异同之处。
“和”字为左右结构，字体扁宽圆厚。首要的不同之处会集在第一笔和第二笔，第一笔横撇，自右向左行笔，《千字文》中是直接按笔下去，《兰亭序》中按笔之后提笔从上方向左出锋，一提一按的联系更激烈。第二笔横，《千字文》中顺势向右行笔，《兰亭序》中是向向下方顿笔，接着向右调锋。《兰亭序》中有行笔蓄势之意，而《千字文》用力柔滑。
“岁”字，《千字文》和《兰亭序》中的这两个字形体类似，智永的走笔严密，笔画会集，全体更为沉稳。王羲之走笔改变无常，笔画偏细，全体尽显飞逸洒脱之感。而最终的戈钩也是方位不尽相同。
“年”字，起笔处的曲线在《千字文》中不出锋，《兰亭序》中出锋，起笔方向智永相对改变少。“年”字里的竖画王羲之走笔重两头较粗，而智永由细到粗收笔轻逸。
“九”字，《千字文》中智永从右方行笔，起笔后的那一撇只走了一个小弧度的弧线，《兰亭序》中落笔的那一撇的弯曲度更大。
“在”字，《千字文》中智永的前两个横起笔与收尾共同，最终一横稍带改变，全体圆厚舒缓。《兰亭序》中三个横起笔与收笔都不相同，三个横各藏韵致。《千字文》中的撇较为收敛，《兰亭序》中的撇更为夸大。《千字文》中的两个竖画提笔向着笔势共同，《兰亭序》中的两个竖画左面的收笔慎重，右边的笔势和畅，各有神韵。
《千字文》中的“会”字，撇和捺上端偏细，下端顿笔圆实。《兰亭序》中“会”字，撇和捺相对更为细长，且捺的形体有崎岖之势。中心的两个“田”字，转机处智永一笔带过，王羲之的转机处显方正。
《千字文》中的“阴”字，右高低平，立耳旁起笔共同。《兰亭序》中的“阴”字左低右高，立耳旁中心转机处笔势改变显着。智永的长竖直接下按收笔于外侧，王羲之的长竖收笔于内侧。再看“阴”字中心的三个短横，智永着笔由细到粗，留白均匀，王羲之的中心的两个短横间隔近，上方留白大。右半部分最下方的长横，智永处理为笔势上挺，而王羲之笔势呈下凹势。
智永的“亭”字和王羲之的“亭”字，第一个点就不同，智永直接落笔，王羲之先下落后再横。两个“亭”字的长横行笔方向不相同，智永横画是向上挺括，王羲之的横画是滑润向下。
“也”字，智永的“也”字竖画起笔高落笔短，王羲之的“也”字，落笔长而偏下。智永的竖弯钩转机油滑陡峭，王羲之的竖弯钩转机弧度显着。
智永的“故”字与王羲之的“知”字中的两个“口”折笔处相同都是方折用笔。
《千字文》中的“内”“因”和《兰亭序》中的“自”，三个字的横折弯钩处笔法相同。
智永的“堂”字宝盖头的横折处和王羲之的“怀”字的右半部分“四”的横折处笔势共同。
《千字文》中智永的的一些转在《兰亭序》中并没有表现出来，如“星”，“南”，“用”，“面”的转机。
王羲之在《兰亭序》中的一些捺，智永的千字文中没有表现，如“欣”、“不”、“大”
智永的《千字文》和王羲之的《兰亭序》中区别在于两者的表达方式不同，而相同处是两者的笔画走势相同。
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