杭州西泠印社山川雨露图书室之前有一个“石交亭”，是由西泠印社创始人之一叶为铭建议于1912年构建而成，为西泠印社草创时期修建之一。亭额为西泠印社第二届理事赖少其所题，涵义“结交金石”之意。
图文/美术报
石交亭
亭额
以石相交
与赖少其篆刻艺术相随同的是其与许多篆刻名家的金石之交，从其藏品中可窥一斑。在可查的赖少其保藏的161枚篆刻著作中，除14枚古代篆刻著作外，其他均为现当代印人的篆刻著作，包含齐白石、王个簃、陈子奋、方介堪、陈巨来、傅抱石、钱君匋、叶潞渊、唐云、黄养辉、张人希、谢梅奴、任书博，以及韩天衡、熊伯齐、吴子建、王镛、童衍方等，群星灿烂，可谓是新我国篆刻发展史的缩影。
傅抱石，赖少其印（朱文），时代不详，2.1×2.1×4.5cm，边款（拓片释文）：少其先生正刊，抱石。
其间有51枚是赖少其的常用印，大致可分为三类，一是名章，赖少其用的最多的是方介堪和叶潞渊的篆刻著作；二是闲章，用于表达赖少其书画创造思维的，如齐白石的“兴之所至”、张人希的“铁铸江山图像里”、童衍方的“胸中丘壑”等；三是用于表明创造时刻和斋号的，如张人希的“赖少其七十归故土”、钱君匋的“一木一石之斋”等。这些篆刻著作常见于赖少其的各类书画著作中，是诗书画印的完美结合，有画蛇添足之妙。这些藏品是赖少其与篆刻名家志同道合、金石之交的前史见证，弥足珍贵。
韩天衡，万山（朱文鸟虫篆），时代不详，3.5×2.0×4.7cm，边款（拓片释文）：天衡刻石。
从部分文献以及篆刻藏品边款所刻记的内容来判别，其藏品来历主要有三个方面。一是友人赠送，如其保藏的齐白石的一方印“兴之所至”，边款有文“麟庐赠余此印，过合肥转贻老赖，老赖想能赏其妙也。甲辰年五月，唐云记”；二是赖少其嘱托，如“老赖属，潞渊刻”、“七十今后归故土，少其句。属伯年刻之”、“少其老同志令制，即望纠正，一九七六，天衡”等；三是印人自动为赖少其所作，如“少其先生正刊，抱石”、“介勘为少其同志作”、“君匋刻寄少其同志大教”、“潞渊为少其同志刻”、“甲子冬为少其大师刻，人希”等。
方介堪，赖少其印（白文），时代不详，2.9×2.9×4.3cm，边款（拓片释文）：堪。
赖少其于1984年在给张人希的信中写到“你为余刻二印，都随余东游西荡，如同老友一般，今又接到二个印花，都很好，非常感（谢）之至。前年游武夷，至今形象极深，故作《武夷》一幅奉上，请雅教。拟请尊下再为余刻二印，朱文‘黄山客’印章、‘赖少其印’，为了便于带着，不宜过重”。从这些文献中，咱们可以获得五个重要信息，一是藏品的存世状况并非“藏”，而是“随余东游西荡”，这儿没有正襟危坐式的崇拜，而是挂在腰间，信手拈来式的体悟。二是赖少其极为赏识印人的著作；三是其篆刻藏品来历于印人的赠送和自己的“求”。清代书法理论家包世臣在《砚史序》开篇便说：“天下事，爱之挚者，所爱必可致，求之诚者，所求必有成”。这不是单独面的“求”，而是同声相应，同气相“求”。这反映赖少其与许多印人在人品和艺品上是彼此认可的，故而一方面勇于求印，一方面乐于赠印；四是赖少其也向印人赠送自己的书画著作，这不是等价交换，而是至交之间的交游往还和艺术互鉴；五是求印的意图是便于带着，随时钤印。寥寥百字足可见赖少其与篆刻名家志同道合的金石之交。
钱君陶，一木一石之斋（白文），时代不详， 4.9×2.0×2.6cm ，边款（拓片释文）：少其同志正之，君匋。
赖少其与篆刻名家不仅是在创造上能彼此砥砺的道友，仍是在保藏上能彼此促进的藏友，也是工作上能彼此配合的搭档，更是生活上能彼此扶持的朋友。如赖少其得黄宾虹的屡次点拨；与潘天寿、傅抱石、谢稚柳、王个簃、唐云等名家在上海共立异我国文化事业；与唐云协作办展、艺术互鉴、一同春节，共作《羊城八景图》，友谊长达40年；更是特地探望病中的方介堪等。
篆刻创造
在与篆刻名家交游并保藏的过程中，赖少其从中罗致有益于本身创造的养分。其捉刀耕石的高峰期是在20世纪70时代，其时创造数百方篆刻著作，将其间的135方聚集自编《无逸室印存》，并用书法为每一方进行注释。其在一方六面印中刻记“聊逍遥以（兮）容与”、“老节手书”、“愚公移山”，足以阐明其其时创造时的心思状况。纵观这册古典高雅的印谱，其白文多取法汉铸，规矩平正方直，坚决冷静有将军气魄，其元朱文线条圆劲流通，转机处柔而不弱，面貌古奥不失高雅。
赖少其，聊逍遥以容与（朱文），青田石，3.9cm×3.9cm×3.9cm，1970年
不难发现，赖少其的篆刻艺术成果既来历于对“徽派”、“皖派”、“浙派”、“邓派”等许多门户的精研，罗致了丰盛的艺术养分，一起也是本身的刻苦之勤，更来历于与现当代印人的往来，特别是方介堪、来楚生、陈巨来、叶潞渊、唐云、张人希、方去疾等印人的篆刻思维与实践对其创造起到了重要的影响效果。赖少其还于1964年约请白蕉、叶潞渊到合肥讲学，并建立安徽首个书法篆刻安排“安徽省金石书法研讨会”。
赖少其，老节手书（白文），青田石，3.9cm×3.9cm×3.9cm，1970年
在我国现当代篆刻史上，赖少其的篆刻艺术不是最星光熠熠的，但他与篆刻名家的金石之交却有着明显的模范含义：他们以艺术为桥梁，在保藏与创造的一起建立了深情厚谊；他们彼此促进、相得益彰，展示了1949年今后一代印人不断进取，立异风格、反映新时代精神面貌的决计与尽力。其功其法，其文其情，其意其境，值得后人研讨和学习。
