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前几天威尼斯电影节，娄烨新片、巩俐主演的《兰心大剧院》比赛主比赛单元，虽没拿到奖，国内的重视也不少。
2019是娄烨的高产年，几年才交一次功课的娄烨一会儿交了两部片，《兰心大剧院》也将年底国内上映。巩俐嘛，仍是那个艳光四射的巩皇，热搜又被承包了几天。
巩俐本年的红毯照，和老公相随，via@新浪文娱
他人都是拼死拼活在红毯上赖着不走，巩俐倒好，她一出场，全场主动给她开路，镜头指向她一人。本年或许有些不同，你巩皇是和71岁的老公恩恩爱爱牵着手走红毯的，双双入镜。
但论抢镜头，外国男粉丝更给力，为了招引女神留意，粉丝勤练中文在纸板大写：“巩俐！！我在太阳下，等了你3小时！！”真的很可爱了。
曾经我写过一期佳人有谈到巩俐。我记住有人留言：其他人都很美，巩俐仍是算了吧。我想说，不不不，你没看到巩俐的美。
90年代戛纳经典造型
美不止一种形状。巩俐的美，不是那种娇小玲珑的美，是典型的大女性的美。她明显不是好征服的容貌，高颧骨，凤眼，皮肤不算白，单论五官，不及许多女明星精美富丽，但我觉得，谁也做不成第二个巩俐。
相同也以大女性相等的范爷，和巩俐比起来气场短一截。距离仍是在于有故事的目光。
当年作为第一个上《时代周刊》的华人女星，她被称为“最美的东方女性”。许多外国人对我国女艺人的形象，便是巩俐。
但这东方女性，又跟其他东方女性不相同。同期也走世界道路的陈冲，演的是最经典传统女性形象，隐忍又宛转的女性，但巩俐演的东方女性，历来都不爱这套。
《唐伯虎点秋香》里的秋香是最不巩俐的人物。巩俐那时刚上大学二年级，还懵懵懂懂，只演过一部《红高粱》就火了，后来她受访说，当年只受过传统戏曲练习不明白喜剧的套路，没和其他艺人玩起来实在太惋惜。
那些年你们的秋香
秋香确实是她从演以来最单薄的人物。完全不巩俐。
怎样描述巩俐的气质？用现在的话来说便是“超A”。我想这也是不少人喜爱不了巩俐的原因——太具有攻击性了，不是传统所等待的那种贤能的女性。
她的人物不温顺，不关心，乃至还有一点娇蛮和刚猛。但照我说，这正是我最赏识的。是那种尽管受命运枷锁，却从不认输的特性。她不喜爱重复类似的人物，可这些人物其实都有一个共性：她们都有某个激烈的执念。
《大红灯笼高高挂》颂莲
这执念或许是为了维护看护重要的人，也或许是寻求爱情或抱负。她们会为了执念焚烧自己，勇得大无畏，是实在意义上的烈女。
横竖，历来不是百依百顺、战战兢兢、甘心受命运支配的弱女子。她们或许命运困难，却是敢干敢闯。
比方《艺妓回忆录》里的头牌初桃，最美最有天分、却最强悍猛烈的女性。身世赤贫，自小遵照以强凌弱的森林规律，急于求成又有损坏欲，观众却无法恨她。她为了爱乐意放弃全部功利，惋惜的是她没有挑选爱的自在。
《艺伎回忆录》初桃
良久曾经看《霸王别姬》，老觉着巩俐演的菊仙仅仅个烘托，究竟张丰毅和张国荣戏份太饱满了，我都没怎样留意她。后来再看才发现，菊仙的戏份不算多，却是最有力气感的人物，像地母一般有雄壮的容纳力。
《霸王别姬》菊仙
其中最煞的一幕是，男人们都羞于体面、才能败下阵来，或装聋作哑，或小心谨慎自保，看似柔软的菊仙站出来撑场。哪怕蝶衣一向看不惯菊仙，把她看作情敌，菊仙也历来没怨过他。
——是如此的，女性力气在极点情况下的迸发，往往更有戏曲性。
娄烨协作的新片里，她演的是一个闻名女艺人兼隐秘特务。我看过剧照和采访，巩俐为了演得神似作业枪手，天天使着男式手枪，掏枪、射击练习几个月，天知道抬起这么重的手枪还要一步精准到位有多难。
巩俐不是柔软弱弱的女子。她自己也真像她演过的那些人物，很煞。
《兰心大剧院》于堇
巩俐所代表的东方女性，和尘俗界说的东方女性气质不相同，她的气质更挨近母性，原始的性别之美，浓郁又刚猛。
很难找到这种气质的女艺人。甭说那些专心只愿永久坚持年青、历来只演罗曼蒂克爱情故事的女明星，好些盛行的打着作业精英女性人设的明星，实质上只得个壳，外强内弱，不肯在发掘人道方面下狠功夫。
《2046》
巩俐为什么能成为巩皇，我觉着不仅仅因为她演过的人物大都很霸气，也不是靠着一席闪瞎眼的晚礼服称雄红毯，而是她一向都靠实力说话，让所有人心服口服捧她上高位。
前几个月，她就被人拍到一身运动装出没在排球场。当然不是为了打排球，是跟着郎平教练体会女排日子，给下一部电影做准备。她每拍一部电影都要去体会日子一次。
她觉得自己不是文娱圈的，而是个艺人。拍一部电影要六七个月，拍电影之前还得备着两三个月“体会日子”。
《古今大战秦俑情》韩冬儿
比方拍《红高粱》她跑去去学染布，拍《秋菊打官司》去农村日子三个月，拍《归来》去了一个多月养老院，还有为了拍《艺伎回忆录》一个丢扇子的镜头，每天练两千下扔扇子，练了五个月…….直到觉得人物现已上身了，才肯去拍戏。轧戏什么的，也是历来不存在的。
十分赏识这样女性，喜爱演戏，就全身心投入到演戏里边去，她最享用的是演戏的进程，而报酬和成果，并不是她最重视的部分，什么绯闻啊，曝光度啊，滚一边去，她只想演自己没有尝试过的杂乱人物。
双手接扇几个动作，练了五个月
看惯《红高粱》、《活着》、《秋菊打官司》的孩子，或许会觉着巩俐看着土里土气的。我觉得是她演农村妇女演得太入骨了。她可是会为了演《秋菊打官司》，去练了一嘴流利的陕西话。
但你翻翻她《艺伎回忆录》、《天龙八部》、《大红灯笼高高挂》的剧照，你就知道，她仅仅觉得美貌不是中心竞争力罢了。
《爱神》，与张震对手戏
《红高梁》上映时她22岁，《霸王别姬》28岁，《活着》29岁。30岁曾经，跟现在不少流量小花相同的年岁那时，巩俐就在演他人的老婆、孩子的母亲。
对自己演的人物越来越老这回事，她底子没在怕的。不到50岁，她就去演《归来》里的失忆老妇人，她只怕自己演得不行层次，演得不行入骨，不怕自己演得太老或身段欠好。
《归来》冯婉瑜
我觉着，巩俐代表的是既原始又新式的东方女性。
她们最有魅力的当地，不是美貌，而是强壮的心力，十分清楚自己该往哪去。
喜爱演戏，就演，全身心投入。演到魂灵出窍，在片场能幻化出人物跟自个儿说话。
采访里她说过这么一段话：我不觉得一个女孩子，有了美貌今后就可以具有全部，这个是很天真的主意。你自己没有一份自己的作业，或者说一种才能的话，我觉得一个人会干枯。
她们面临爱情亦不会惧怕。50多岁了，谈甜甜的爱情，又怎样样？
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