原标题：巩俐：没有作业，女性的美貌什么都不是
许多人不明白，53岁的巩俐穿个简略的半身紧身裙，也能马马虎虎就登上热搜。
后退30年，巩俐仍是中戏的学生，素净的脸淡得没有颜色。《红高粱》的作者莫言第一次看到她，就置疑导演张艺谋的眼光。
在他心目中，“我奶奶”是一株光彩夺目、水分足够的带刺玫瑰，而那时的巩俐更像不谙世事的女学生。
那仍是在天空彻底没有被污染的1980年代，电视以燎原之势一点点渗入了我国人的日子。
饥渴已久的青年四处疯抢文学书本，朱光潜的《美学》这种单调学术读物都要”走后门“托关系才干买到，而欧美港台文明也开端随风潜入夜。
人们忽然发现，除了黑、白、灰，原本多姿多彩更是美。就像歌中所唱：
缤纷颜色闪出的美丽，是因他没有，分隔每种颜色。
所以当大片红高粱霸道地充满着荧幕，全部观众都被美得窒息了。
姜文把巩俐抢到地里，掰折大片高粱，巩俐就地一躺，姜文朝拜似地跪下，镜头摇曳，高粱崎岖，唢呐齐鸣，残阳如血。
我知道自己幼小的心灵受到了冲击，彻底不记得讲了什么故事，就连九儿是什么性情也不知晓了，她大约有张顽强的脸。
全部的人物都被抽离了性情和血肉，只剩下让眼睛肿胀的、哪哪都是的大红色。
漫天都是毛烘烘有生机的呼吸。
这大约也是尔后巩俐走进咱们年代的原因。
《红高粱》最终走向了抗日的民族寓言，伴跟着的，是巩俐，和她扮演的九儿，和不行仿制的80年代一同，一寸一寸地照射了某个当地。
那便是艺术的生命力刚刚复苏的80年代啊：阿城的《棋王》颤动港台，张枣的梅花落满了南山，余华残雪即将以前锋作家的姿势横扫文坛。
而《红高粱》将张艺谋推上了柏林电影节金熊奖的领奖台，推上了他电影生计的第一个、也是最终一个巅峰。
巩俐的呈现，既是偶遇，也是必定。
她赶上了上世纪最不坏的那个年代，她为这个年代而生，一张丰满柔软凝重的脸颊，一个地母般丰盛容纳的身体。
这不便是千百年来我国传统女性的完美化身吗？这不便是九儿、颂莲、秋菊、菊仙、菊豆、家珍吗？
那个时分的巩俐与乡土电影密不行分，能够说是她的长相造就了她，也能够说是第五代导演共同的叙事逻辑需求她。
她没有艳光四射，却是适可而止的美观，大约就像水面上倏忽掠过的鸟鸣，全部人都能听见，却无处接触。
她既能够化身民国小妾，也能够演绎土味农人，她的相片和形象历来没有ps，经典人物的扮相也没有重复的。
即便在她和张艺谋的分手之作《摇啊摇摇到外婆桥》里边，她的妆容也并不杂乱，极简，却让人感觉得到性情的五光十色。
她目光中经常流露着一种神采飞扬的感觉，她的胶原蛋白给她加了些焰火味，没有弱不禁风硌到人的那种难过感。
跟着时刻的消逝，她越发显露出来的生命力，有一种独归于我国的耐性，但又掺杂了我国“焦灼的年纪限制”所没有的生计才智。
这样的女性谁能爱得起？
最早在2017年3月，就有法国媒体报道了让·米歇尔·雅尔和巩俐的新爱情。8月份，又传两人在巴黎珠宝店选定了婚戒。
71岁的让·米歇尔·雅尔是蜚声国际的电子乐大师，早在1977年就被人物周刊评选为“年度人物”。他的演唱会，现场人数一场就超越350万，曾三次被吉尼斯世界纪录录入。
1981年，雅尔就曾来我国表演，成为1949年后第一个来我国办音乐会的西方音乐家。
他的前妻夏洛特·兰普林是柏林影后，备受我国文青酷爱的前女友、绝世佳人阿佳妮也是影后，后来他又爱上了凯撒影后、《尼基塔》女杀手安娜·帕里约（吕克·贝松前妻）。
53岁的巩俐和71岁的让，为何如此抓人眼球？其实在西方社会里，中老年人的爱情，并不罕见。
查尔斯王子和卡米拉，英国刚就任的辅弼鲍里斯·约翰逊和他女朋友，包含好莱坞经典电影《廊桥遗梦》，历来没有人会疑问：
你们都这么老了，还谈什么爱情、结什么婚？
西方虽是“日落之地”，但西方人没有黄昏恋，不论哪个年纪，每一段爱情都如向阳般繁荣。
但是在我国，媒体上、现实日子中，大多数中老年男人的“爱情”，都指向少女。
而中老年女性？凡是女大三岁，都会被毒舌为“姐弟恋”，各种不看好。
高晓松的那个所谓老艺术家朋友，由于网友主张他找个年纪相仿的，他还怒冲冲地回应，凭什么找“大妈”？
他们不见得是直男癌，由于这便是一个直男当权的社会。
看过巩俐的一些专访，她是那种以作业为生命的女性，她这终身要好好拍戏，好好谈爱情，要在50多岁还有浪漫真爱洒脱闪婚，她既要“此刻歌舞动情面”，也要“一翅飞过万重山”。
从这个含义上，热衷于传宗接代的土味张艺谋和她是有违和感的。老婆孩子热炕头的日子？仍是留给来自陕北的那位大哥吧！
而今日都9012年了，银屏上对审美的点评反而变得越发单一了：
没有逻辑，没有对独立特性的赞扬，也没有对价值百科观的最少刻画，更没有对不同年纪阶段的刻画和深化。
咱们不再需求杂乱丰厚的女性故事，也不在乎表情里边的悲、悯、痴、倔，生命是否有厚度都不重要。
和现在那些没著作，只靠走红毯、蹭热度的明星比较，巩俐才是真实含义上的女演员。
她说：
“一旦爱上，就会爱得浓郁，假如觉得自己的挑选是对的，那就会坚持，即便最终被证明错了，那也无所谓，错了就改呗，不必惧怕。”
既是在说爱情，也是在说作业。
现在，由巩俐主演的娄烨新片《兰心大剧院》正在多伦多首映，听说巩俐演的于堇是影片一大亮点，巩俐也表达了她对这个人物的观点：
“她的含义在于当我国处在灾祸时期，这个年代会有许多像于堇这样的女性站出来反击战役。”
前段时刻，她也一向在为描绘郎平的《我国女排》作预备。
上个月她一向在跟我国女排、教练郎平的行程活动，从比赛到新闻发布会，都有巩俐在一旁调查的身影。今日，郎平带领我国女排前往日本，踏上世界杯征途，不知道巩俐是否也会随团出征。
尽管还未观影，但能够幻想巩俐在这两部戏里的张力，特别等待郎平的那个人物，由于，巩俐身上，原本就有一股子坚韧的“铁榔头精力”——
不论环境、身份的改变，巩俐对自己的严格要求一点都没改变。
《红高粱》里的挑水动作，她练了一个多月，膀子都磨破了；拍《菊豆》学会了染布，拍《秋菊打官司》学了陕西话；接下《艺妓回忆录》的时分，为了做好抛扇子，她坚持每天操练2000多下。
章子怡也从前说到，拍《艺伎回忆录》时，她和巩俐在戏里全部扇巴掌的镜头都是真的，有时分互相打七八下，回家卸完妆一看，脸上满是巴掌印。
刘玉玲前不久上热搜是由于她的那段话，被许多独立女性欣赏：
“人生要赚够fuck you money，能够随时对不公平的老板说拜拜。”
但是许多的女性其实做到了经济的独立，未必能做到精力的独立。
巩俐在承受采访时说：
“我不觉得一个女孩子有了美貌之后就能够具有全部，她一定要社会上有她的价值百科，你没有一份自己的作业或许才能的话，很快就会干枯，你的美貌什么都不是。”
这大约是一个样板：已然挑选了这一条路，就做好了过我自己的日子的思想预备，但是我也能明晰地意识到让我独立的是什么。
巩俐便是这样一个具有高度自觉性的女性。
从1980年代至今，她并不是那种完美无暇的形象，但却很勉励，简直便是我喜爱的电影《被厌弃的松子的终身》的主人公松子的不和——
不论是人仍是作业，我都要光明磊落光明正大去爱；我竭尽力气不是为了让他人快乐，而是让我自己能亮光。
