上海“史上最严”废物分类法令落地施行后，全国其他城市也连续进入"废物分类时代"，“你是什么废物？”成为小区最盛行问候语。环保是全国际的燃眉之急，电影作为影响最大、传达最广的媒体之一，天然也承当起了警示世人的功用。而根据实际，摒弃夸大效果的纪录片，则更需求勇敢地发声，忠实地传递同一个主题，让咱们去关怀身边正在发作的全部，在噩梦到来之前点醒咱们！
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《难以忽视的本相》
由于美国前副总统戈尔的社会影响力，让这部影片有着同类环保体裁著作所不具备的“名人召唤力”，影片全程经过这位政治家之口，向一般观众详尽地叙述各类“环保”知识点，特别是“全球变暖”的损害和紧迫性，有必要用详细举动来赶快抢救。可以说，戈尔既是整部纪录片的主讲人，也是他所倡议的环保理念的执行者，从影片中榜首次进场的自嘲，就能感触到他作为从前参加全球业务的资深政治家，在招引听众、分析论据，推行观念等技能层面的把控力，由小见大，挥洒自如，令人不得不敬服。这种意图明晰的环保宣扬，也是根据详尽的数据核算，谨慎的现场调查，所谓“难以忽视的本相”，便是那些每时每刻都发作在咱们身边，却被有意无意地掩盖的行为，其后果便是碳排放增多导致冰山溶解、海平面上升，淹没了咱们的家乡。
但是，难以忽视的实际是各国关于碳排量分配和核算规范至今仍吵得没法解开，从哥本哈根到巴黎协议，发达国家和发展我国家为了本身利益在谈判桌上讨价还价，乃至爽性一股脑推翻，这简直是对戈尔这部纪录片的极大挖苦。
《难以忽视的本相》通篇都在召唤民众觉悟，团结起来一同为气候变暖做出点什么，荧幕上是PPT曲线、数字和图片，戈尔凝重的神色，以及那些充溢震慑感的画面，一如海报上烟雾席卷的工厂全景，动画里淹死在大洋中的北极熊，任何一个人都会从情感上堕入考虑。可偏偏触及本身时，这些感动就被抛之脑后，美国的政客和企业当然不肯抛弃利益，一般百姓也很难去改动生活习惯，车照开，空调照用，就连因环保荣获诺贝尔和平奖的戈尔自己，也被爆料乘坐私家飞机“太不环保”了。作为一部旨在宣扬环保的纪录片，《难以忽视的本相》现已做得满足厚实、入情动理了，可真要付诸举动，阻挠海平面上涨，还有很长的路要走。
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《愚笨时代》
同样是对环境维护的反思，英国人拍出的《愚笨时代》，选用的是一个颇具科幻意味的视角——借由未来国际的幸存者的目光，从头审视咱们当代人犯下的种种过错，多了一份悲痛和懊悔，观之更令人心痛。幸亏，片中的末世现象仅仅一种失望的假定，咱们现在还来得及阻挠愚笨的行为，防止灾祸的发作，这份吵醒，便是电影主创及时敲响的警钟。当一个文明行将消亡，从前光辉的人类创作已然破落，逐渐被抹去时，只要一个小小的材料馆里还保留着前史。这种寓言性充满在整部纪录片中，孤单的白叟每挑选一个片段，都是对愚笨过错的反思，气候变暖、资源过度挖掘和糟蹋、从而引发的战役与屠戮……这些最原始的采访材料，都是出自最一般的当地人之口，实在而又沉重。
假定真的是被咱们的子孙，或是未来的外星种族看到这些纪录片段，他们榜首反响说不定便是“愚笨的人啊"。确实，那些一手遮天的石油巨鳄们在贪婪地掠取着资源，人命和环境在他们面前不值一文，这是坏；而那些被消费主义洗脑，连水都要喝最糟蹋的瓶装水的人，则是蠢。那些远远逾越需求的产品被制造出来，再用昂扬的运输成本送到国际各地，特别是最沉浸于此的美国人手中，终究又变成了废物运回最赤贫的地球，这便是当今国际工作的本相。假设人人都像美国人那样消费，十个地球都不够用，《愚笨时代》用挖苦的动画来提示了全球化的悖论，深入浅出，终究承当全部的仍是地球，咱们仅有的家乡。
当然，目睹勃朗峰冰川消逝的法国人，遭受卡特林娜飓风灾祸的美国人和被石油公司损害的尼日利亚人，因战役家破人亡的伊拉克人，他们的阅历、视野和感悟也是不同的。纪录片导演尽力把他们整合到同一个逻辑表现中，可又不能真的阻挠人家坐飞机等交通工具，所能提出的主张也很有限。最多是警醒世人，早一点为环境危机做些预防措施，别比及片中的预言成真时才懊悔。
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《海洋》
在法国纪录片大师雅克·贝汉自己的著作序列里，《海洋》可看作是一次个人抱负的总结。他镜头里的动物们虽不会说“人话”，可从它们的目光中仍然能找到人类共通的情感。作为一部全景式出现海洋生态的纪录片，“视觉奇迹”算是《海洋》最招引人之处，而在结构和情感上也能看出主创的良苦用心。例如鸟类捕鱼的场景，海底生物的猎杀瞬间，当小海龟被鸟类叼走，海象妈妈怀有幼仔的镜头，都能让观众在慨叹大天然的严酷，爱惜舐犊的温情，一如他另两部著作《鸟的迁徙》和《微观国际》。
在这部海洋纪录片中，人的要素被悄悄地添加了进来，究竟这也是生物链中的一份子，渔网并没成为动物与人类的分界线。至于人类向海洋的吸取，贝汉给予了必要的反思，没有《海豚湾》那样激烈的批评介入，而是经过渔船在风波中的飞行来正视人类与大天然的互生规则。他乃至亲身出镜，带着小儿子游走于绝迹的动物标本之间，作为一个父亲，用启蒙的方法向年轻人叙述物种多样性的含义，睿智而又凝重。
贝汉的旁白给《海洋》带来了画蛇添足的效果，海洋生物的习性，人类降服的困扰，未来环境的忧虑，警句不多，但明晰、精确。闻名伴奏人布吕诺·古雷再次为贝汉打造美丽的旋律，与画面天衣无缝，除了古典器乐外，人声也被很多运用，与鲸类的鸣叫交相辉映，一如天然界的大合唱。
《海洋》里出现了上百种生物，既有海龟、鲸鱼这样常见动物，又有伞帽乌贼、玫瑰毒鮋等奇珍异兽，由于摄像机的靠近，明晰可见他们拟人化的表情。五千万欧元的投入，五年的拍照周期，契合流体力学的水下摄像体系，小型航拍直升机……依托先进的技能和器件，拍照者最大极限地防止打扰海洋生物，供给最完好的视角。
“没有任何动物在影片拍照中遭到损伤，残杀的局面完全是后期重制的。”影片主创无时无刻不遵从着“动物维护”的理念，而在结尾处，贝汉也再次提示观众，这仍然是一部“水族馆”之外的纪录片，人类永久不会知道海鬣蜥在想什么。
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《海豚湾》
假设票选人类最喜欢的野生动物，陆地上是我国的大熊猫，宽广的海洋里则是心爱的海豚。作为哺乳动物的海豚，是很少对人类形成进犯的大型鱼类，似乎是忠实的宠物同伴。但是在某些自私自利的人看来，这些心爱的动物不过是一只只水中游动的摇钱树，人类的愉悦建立在海豚被掠夺的生命和自在之上。纪录片《海豚湾》出现的是实际的另一面，蔚蓝的海水被染得鲜红，实在的血腥画面，冲击着每一个关爱生态和动物维护者的心灵。这部纪录片从头到尾站在动物维护者的视点，把残暴而自以为是的日自己视为敌人，不断地反抗，勇敢地揭穿，只为了让太极村海豚湾的本相暴露在全国际面前，抢救那些海豚的生命。
如此崇高的意图，使影片中的海豚维护小队成了英豪，他们出自对海豚的个人情感，而置自己的安全于不管，特别当电影里那些人与海豚共游时，观众不知不觉会被感动。在这种煽情但有用的拍照方法之下，海豚作为一种动物被激烈拟人化了，影片成了一部好人打败坏人，凭仗“勇气”和“博爱”，抢救朋友的成人神话。
《海豚湾》并不算是一部客观公平的纪录片，更像是动物维护者的宣扬片，由于其主题是如此 “正确”，可以说从一开端就占据了品德的高地，满足调动起观众的同情心，把锋芒指向日本渔夫和那些所谓的鲸类维护安排。影片中挽救海豚的秘密举动，就像是一场简化版的好莱坞动作电影，一个垂暮的“兰博”带领着队友们，潜入“恐怖分子”的营地，与“凶恶的日自己”斗智斗勇，终究挽救出人质。这让整部纪录片充溢了悬念，具有娱乐性的情节，比那些堆砌材料的传统纪录片愈加招引人。但是，这种一边倒的态度，也让整部影片丧失了更宽广的视角，仅仅是聚集于对海豚的专爱，没能成为倡议维护一切海洋动物，乃至于整体动植物界的生态影片。至于究竟谁是始作俑者，海豚捕捉最大的受益者是谁？很惋惜《海豚湾》没有持续追查，若能在公平性和科学性上愈加完善，影片的格式还能再上一个台阶。
修改—卡卡
撰文—董铭
