多彩的叙说
读邓春晖的岩彩画
翁志承 / 文
也许是受新文明浪潮的推进和东方绘画精力兴起的影响，岩彩画在今世画坛又悄然复兴，许多画家都活跃投身于岩彩画的研讨与创造，邓春晖便是其间的一员。
邓春晖的绘画首先是从传统水墨画下手的，他基本功厚实，有着敏锐的艺术观察力，又长于测验不同的艺术体现方式。无疑岩彩画的潜心研讨创造给他供给了一个愈加自在宽广的艺术叙说空间。
《敦煌57窟菩萨临本》》40x60cm 邓春晖 作
《缘》206x120cm 邓春晖 作
岩彩画是重在以天然岩石微粒进行创造的一种绘画言语方法。岩彩画根植于深沉的我国传统绘画，有着与传统绘画一脉相承的内涵言语逻辑。天然这种内涵的一致，也影响扩展了邓春晖的艺术体现力。
《赤色印记》238x138cm 邓春晖 作
他没有一味沉溺在对资料的单一玩味中，而是在绘画资料与文明精力的不断诘问中去赋予艺术新的生机。
如《年月》《回忆》《浮生》等系列著作，以大块安静平面的空间、柔软的颜色、流动的光影，在详尽的绘画言语中将韶光的存在娓娓道来。
《年月》40x60cm 邓春晖 作
《浮生》98X160cm 邓春晖 作
《回忆》110x110cm 邓春晖 作
《天池》《山水系列》等著作中，愈加强化肌理与原料的美感，在主题的表达中给资料赋予了一种新的任务，闪烁着个性化的艺术抱负。
《回忆敦煌》《龙门形象》等系列著作，在方式与图式上有了新的落脚点，好像在梦境中回忆画家心中的菩提之心。
《梵境》60x45cm 邓春晖 作
如此等等，邓春晖笔下的系列著作都折射出他在岩彩画创造中的活跃考虑与探究。春晖品性淡泊，勤思好学，对艺术有着宗教信仰般的忠诚。他又屡次深化敦煌等地体验生活，在岩彩绘画缘起的文明情境中，研讨其文明基因、审美取向，企图寻觅一种“无限性”存在的或许。
邓春晖工作室一角
他就像是一位炼丹道士相同不断开掘载体的固有天分，然后将其实质转化并赋予艺术生命，在岩彩画原石晶体颗粒的熠熠亮光中去折射出心中的天然之气。
并且他选用的是一种来自东方内涵的艺术肢体表达，并凭仗岩彩画特有的肌理原料的体现力气，从本身艺术考虑动身，以当下新艺术思潮为学习，不断饱满自己的绘画系统，来感觉更深层的精力国际。
《涅槃》60x45cm 邓春晖 作
《初唐57窟菩萨临本》60x45cm 邓春晖 作
尽管阶段性的探向或许是一个有机的、不定型的多彩国际，但咱们有理由信任，在邓春晖的不断尽力追艺中，一定会经过他的艺术本真体现，去探寻更多彩的“静观所得”。
翁志承
美术学博士
福建省画院专职画家
《高迁古居》90x120cm 邓春晖 作
《冷山空濛》40x60cm 邓春晖 作
《乍暖》60x45cm 邓春晖 作
《回忆一三坊七巷》180x170cm 邓春晖 作
《画屏春晓》180x176cm 邓春晖 作
《家乡》98X160cm 邓春晖 作
1972年生，闽侯人，美术教师。曾就学于福州19中中师美术班，福建师范大学美术系，我国美术学院。
