纵观李志趣的人生轨道，咱们激烈地感受到，李志趣是一位一手抓传统、一手抓日子的艺术理论的践行者。
在承继传统方面，他站在高高的平台上，在博采众长的基础上找到了最适合自己的艺术风格——以花鸟画名家吴昌硕的著作作为文明基因。长期以来坚持师承翰墨与写生著作相结合的方法，李志趣进行了困难的吸纳和衍生、兼收和再造、学习和创始，形成了自己的艺术风格，开辟了花鸟画的—代新风，成为独具一格的今世花鸟画作者。
《更深月色半人家》/ 李志趣
抓日子是李志趣丹青立异的主体结构，这使他成为把日子资料转换为艺术结构的高手。
《春歌》/ 李志趣
他把日子资料同自己所把握的熟练的吴氏笔法、任伯年的墨韵交融在一起，使自己的著作既现代时髦又高古传统，既铁骨铮铮又翰墨灵动鲜活，既主题鲜明又意境深远；在诸多以吴昌硕为师承的画家中锋芒毕露。
《山空樵斧响》/ 李志趣
李志趣笔下的花鸟画，关于树枝干的刻画尤为讲究。这些艺术品不再是逸笔草草，而是精心刻画。
《朝霞图》/ 李志趣
那松梅，结构精确、造型生动、笔势赋有张力；尤其是选用双勾和烘托相结合的方法来体现，不再概念化地重复一个款式，而成为呼吸着的丹青载体。这种以线性造型为主的创造大势，是画家在承继发展中打造出的自己的一片六合。其感悟的深邃和款式的新颖，独具特色。
《不语风吹梅树林》/ 李志趣
李 志 向
我国美术家协会会员
文明部书画创造基地花鸟画艺委会秘书长
我国花鸟画主题性创造研究会会长
开封大学客座教授
清华大学美术学院美术理论研究与书画创造高研班花鸟画主题性创造专项研修班导师
花鸟画工作室教研室主任
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