作者：陈洪武
在古代社会，书法是“读书人”必备的技能，只要是“读书人”就与书法密不可分，翰墨随同终身。现代社会人人都是识文断字的“读书人”，但能拿毛笔写好字的人却很少，书法成为少量专业人士的艺术，群众对书法的审美才能正在逐渐退化。
当书法从有用走向“纯艺术”，书法界有很长一段时间知道含糊，将“纯艺术”理解为“纯技能”，在一些中青年获奖书家的演示下，掀起了一股“崇古尚技”的热潮。书家们纷繁把视角投向传统技法深处，以现代人的才智凭借高科技手法对古人的技法进行复原与解析，尽力寻绎笔法中的高精尖。许多书家把书法当作“手工活”来锻炼，每天练习十多小时，寻求技能纯熟。在技法层面获得长足的前进的一起，今世书法陷入了“纯技能”的沼地，一些书家沉醉于玩翰墨技巧，乃至为了炫技不吝随意支解内容，挑选自己拿手的字形和线条故意体现，不尊重文本致使内容过错的著作在展览中举目皆是。“纯技能”理念看似专业化，实际上消减了书法与文、史、哲等学科的天然亲和，下降我国书法厚重的文明品质和精力内在。
在书法脱离有用、键盘替代手写的今日，不少人忧虑书法会不会式微。事实上今世“书法热”持续了40多年，至今经久不衰。人们对书法的喜爱源自民族血脉连续下来的汉字基因，书法是书写汉字的艺术，只要是写汉字的人，都会对我国书法发作稠密的爱好。可是咱们也要看到，跟着书法与现代日子的日益疏离，群众对书法的审美才能在退化，这是一个令人担忧的现象。现在许多人一看到毛笔字就认为是书法，将一切拿毛笔写字的人都称为书法家。实际上书法与写字不是同一概念，许多年轻人知识结构中短少书法审美这一课，对古代书法经典知之较少，对书法美缺少认知与体会。而一些专业书家将书法视为“纯艺术”，沉醉于张扬特性，顾影自怜，并不介意观众能否承受。现在经常发作群众喜爱的著作专业人士不认可，而专业人士叫好的著作群众却不以为然的为难状况。今世书法的群众审美与专业审美之间隔阂的痕迹，应该引起咱们的警觉。
今世书家遇到了一个两难的地步，咱们自小生长的环境和所受的教育都是现代式的，日常日子工作中所用的也都是现代文言和简化字，可是咱们所从事的书法艺术却是文言繁体的古典系统，两者之间有适当的隔阂，想要挥洒自如地行走在古典与现代两个系统中并不简单。许多学者批判今世书家成了“抄书匠”，展览著作多是抄古人诗文，没有自己的思维表达。其实，不是书家不想自创内容，而是缺少自创的才能。20世纪初，陈独秀、鲁迅、胡适等新文明运动的倡导者都是喝着旧文学的墨水长大的，虽然嘴上高喊反孔教、废文言文，而骨子里深藏的却是传统文明的基因。而受现代教育生长起来的今世书家与长辈显着无法比较，咱们存在着先天的缺点，国学根基很差，能够说，让书家运用文言或半文半白的言语写诗作文，比让书家写书法更难。这几年测验写旧体诗词的书家显着比曾经多了，可是真实写得好的人却并不多。学写古典诗词像书法临帖相同，也得花时间下苦功精读很多经典，渐渐化入血脉中。总归，摆在今世书家面前的路有三条，一是持续做“抄书匠”，一起还要加强国学涵养，不然抄也会抄错的。二是尽力提高自己的文学素质，整合现代和古典两个言语系统，探究以文言或文白相间的言语来自创合适书法表达的诗文，体现年代日子，抒情个人情感。三是测验以文言入书、用简化字书写。当然也能够三者兼而行之。一个书法家假如一辈子都拘泥在技法线条和誊写古诗文上，总觉得不行满意。所以有必定国学根底和才思的书家应该有更高的人生寻求，做一名文人书家，艺文双修，诗书并彰。
