公私分明，板桥的中年精楷，笔力坚卓，规矩联贯，在毫不费劲之中，天然地、轻松地收到新鲜而严厉的作用。
板桥的行书，处处像是信手拈来的，而笔力流通中处处有法度，特别是纯联绵的大草书，有点画，见使转，在他的各体中最见极深、极高的造就，惋惜这种字体的著作撒播不多。
特别值得一提的是他批县民的诉状时，无论是处理什么问题，乃至有时发怒批驳上诉人时，写的批字，也毫不含糊马虎，真可见这位县太爷担任究竟的精力。
——摘自启功《浮光掠影看孚生》
据了解，启功先生不止一次或诗、或文对郑板桥的书法表明赞誉。称其书法水准远在同时期闻名书家刘墉和翁方纲之上。
纵观书法史，能让启功先生如此赞誉有加的书家并不多见。根据启功先生在当代书坛的位置和影响力，他对郑板桥书法的点评，也是郑板桥的著作可以在当今书坛及保藏界广受喜爱和追捧的一个重要原因。
那么，郑板桥的书法究竟是不是丑书呢？假如真是丑书，为何会获得以爱崇传统著称的启功先生的盛誉？
令人不解的是，以柳体为宗的启功书法，书风谨慎而骨力毕现，与郑板桥特性显示、字形奇怪的书风相去甚远；加上启功先生性情谦逊平缓，与嫉恶如仇、特立独行的郑板桥亦非同类人。谨言慎行的启功先生缘何要一再为郑板桥的书法说话？其实咱们稍加剖析，就不得不敬服启功先生高人一筹的审美眼光。
乍一看郑板桥的书法著作，确实很简单被他那些略嫌奇怪的字形误导。若稍稍用心品读，便能轻松领会其笔力不俗，规矩连接而讲究，新鲜与谨慎全在轻松天然间挥洒而成。
启功先生对郑板桥的楷书、行书及大草书皆有独到见解。称其楷书与张照一下任何名家比较均不差劲，处处出自碑本却化为无形；行书似信手拈来皆有法度；大草书有点画，见使转，造就极高。
仔细品读，郑板桥的书法与傅山的书法相同，在并不讨巧的外形下自有大气候，绝非当世所谓的丑书著作所能比肩。
所以，把郑板桥的书法归于丑书者，或审美才能有所短缺，这也情有可原；或心怀叵测者，则见笑大方。所谓萝卜白菜各有所爱，不能强求一切人都喜爱郑板桥的书法，也应该答应正常的争议存在。可是一切的争辩应该都放在艺术的领域之内，这样对推进书法审美的开展将大有裨益。
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