我国画作为最重要的传统艺术，画家很多，但都有自己的拿手制造，特别是大师级画家，个个都有自己的"绝技"，他们以特有的情感、简练的笔法来表达逼真和意境之美。他们笔下的动物绘声绘色，著作昂然灵动，堪称一绝，千古撒播。一起，他们也由于有"绝技"而出了名，在我国美术史上占有了重要的位置和名誉，成为"百年大师"，千古留名。看看他们究竟都有哪些绝技？
李可染画牛
李可染(1907.3.26-1989.12.5)，江苏徐州人。我国近代出色的画家、诗人，画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任中心美术学院教授，49岁为改造山水画，行程数万里游览写生。72岁任我国美术家协会副主席、我国画研讨院院长。晚年用笔趋于老辣。拿手画山水、人物，特别拿手画牛。
李可染画牛
“牛也，力大无穷，昂首孺子而不要强。毕生劳瘁，事人而不安居功。纯良驯良，时亦强犟，稳步向前，足不踏空，描述无华，精力抖擞，吾崇其性，爱其形，故屡次不厌些之。”这是闻名画家李可染屡次题写在他的以牛为主题的著作上跋语，牛是李可染先生终身喜欢描绘的目标，从40年代开端，一向到他生命完毕，他留下了许多以牛为体裁的精彩著作。
李可染画牛
但是，要把牛儿们着实心爱的形象再现到纸上，是要下一番苦时间的，李可染画的牛，极富日子情味，这与他长时间深化的日子、静观默察，对牛的动作习性熟捻于心，不无关系。他笔下的牛，或行、或卧，或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，他便勾出一幅质朴而气愤盎然的田园小景。他能把牛的形状、份额、动态掌握得适可而止，更能把牛的朴素无华的性情和充溢泥土味的特征栩栩如生地描写出来，他画的牛多一笔嫌碎，少一笔不行，这便是他多年修炼艺术的成果。李可染把自己的画室也命名为“师牛堂”，表达了他以牛为师，吃苦进步的艺术寻求。
李可染画牛
李可染是个性情中人，诙谐诙谐，葆有童心，这是一个艺术家必有的单纯。但李可染主攻山水画之后，咱们正真看到他寻求的都是崇高严厉的东西，他性情中的单纯需求有一个恰当的渠道来表达宣泄。牧童和牛就成了很好的目标和载体。宏伟的山水是他对精力的不断提高，牧童与牛是他对魂灵的不断净化。在“峰高无坦道”的山水画改造路上，不时有“牧童遥指杏花树”，也算是很好的的劳逸调配，反映出李可染生命情调的两个旁边面。
李可染画牛
李可染画牛
别的，牧童与牛这一体裁是在李可染人到中年后很重要的爱情寄予，中年思子、得子，心境与年青时有适当的不同，一腔柔柔的父爱化为笔下的牧童与牛。牛是自况，昂首孺子，毕生劳瘁，纯良驯良，稳步向前，皮裘角骨，无不有用———这便是父亲的形象，牧童是儿辈，其直接的日子原型便是李小可，幼年的李小可，性情与形象活脱脱便是李可染笔下的调皮牧童，李可染的牧童与牛感动了我国与国际的深层原因即在于此。
李可染画牛
李可染画牛
徐悲鸿画马
徐悲鸿（1895.7.19－1953.9.26），原名徐寿康，江苏宜兴屺亭镇人，我国现代画家、美术教育家，我国现代美术的奠基者，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。曾留学法国学西画，归国后长时间从事美术教育。1949年下一任中心美术学院院长。拿手人物、走兽、花鸟，建议现实主义，于传统尤推重任伯年，着重国画变革融入西画技法，作画建议光线、造型，讲究目标的解剖结构、骨骼的精确掌握，并着重著作的思维内在，对其时我国画坛影响甚大。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
徐悲鸿画马
徐悲鸿画马
徐悲鸿画马，堪称一绝。他很喜欢马，最早也是以画马出名的。他对马的肌肉、骨骼以及神态及动态，作过长时间的调查研讨，经常在山乡和有马的当地对真马写生，马的速写稿不下千幅。所以他着笔时能作到“全马在胸”，翰墨舒畅。他早年流落上海时，曾画了一幅马，寄给上海美术馆，得到掌管该馆的岭南派画家高氏兄弟的欣赏，说：“虽古之韩干，无以过也”。
徐悲鸿笔下的马千姿百态，或飞跃跳动、回首长嘶、或腾空而起、四蹄生烟，不只外形逼真，并且神态生动，徐悲鸿画马是以魏碑兼草隶的笔意精确、凝练地勾勒出躯干，以极具古籀金石气的短而劲的线条奠定神韵之骨架，继而用浓淡有度的水墨，以相似西洋绘画的笔触交融传统绘画的方法，将马的肌肉和质感以及骨骼的结构体现得既合物理、物情又合物态。
徐悲鸿画马
徐悲鸿画的马落笔有神，豪放处不狂狷，精微处不琐屑，盘骨健壮，气势磅礴，形神俱足。他以周穆王八匹名马为体裁所画的《八骏图》，成为这位艺术大师的不朽名作。而其最闻名的则是《九方皋相马》，现藏北京徐悲鸿纪念馆。
徐悲鸿画马
徐悲鸿画马
黄胄画驴
黄胄(1925-1997)，原名梁淦堂，字映斋。少年时改名黄胄，取意"炎黄之胄"，室名雨石居。"黄胄"是初中时自己起的笔名，今后一向沿袭此名。曾用名梁叶子、苗迪。文革中著作曾落款梁蓬、梁泉。河北蠡县人。少年时因日子困难而停学，幼喜绘画。抗战初期，避战乱随家逃至西安久居。十五岁投师赵望云门下，生前曾任我国美术家协会常务理事、炎黄艺术馆馆长、全国政协委员等职。
黄胄画驴
黄胄画驴
黄胄拿手人物画与动物画，尤以画新疆人物和驴著称。他长于运用速写的体现方法捉住人物的生动形状，线条流通，不拘笔法，风格豪放，著作赋有浓郁的日子气息。他创造精力旺盛，日子堆集丰厚，往往画大幅著作也无需起稿，放垂直扫，笔下所出奕奕有气愤。
黄胄画驴
黄胄画驴
黄胄十分喜欢画驴，文革期间在乡村劳作，曾担任养驴的使命。据黄胄夫人郑闻慧记叙，黄胄十分喜欢他的毛驴，视驴好像小孩，自己有什么吃的，都会给驴吃，有时给驴吃馒头，有时乃至给驴吃水果糖。他养殖过的驴，在脱离他今后仍能从人群中认出他来，十分温柔。黄胄画驴的高明技巧与其对驴的深化了解和调查显然是不能分隔的。
黄胄画驴
黄胄对画驴高度娴熟，笔法豪放，墨色丰厚，笔意简练而形象精确。驴这不显眼的动物，在他在他的笔下，竟是如此栩栩如生，可谓画出了驴的精、气、神。黄胄以为，驴是人类忠实的朋友，“驴比人好”，所以，他画驴的著作便是对这种最朴素、最忠实动物的最高礼赞。
黄胄画驴
齐白石画虾
齐白石（1864.1.1 —1957.9.16），原名齐纯芝，号渭清，祖父取号兰亭，教师取名齐璜，号濒生，别号寄萍白叟、白石山人，后人常将“山人”二字省略，故后常号“白石”。齐白石是近代我国闻名的国画画家，十九至二十世纪我国画艺术大师，早年曾为木匠，后以卖画为生，拿手画花鸟、虫鱼、山水、人物，衰年变法，翰墨雄壮润泽，颜色淡雅明快，造型简练生动，所作鱼虾虫蟹，天趣横生。其书工篆隶，取法秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻独树一帜，亦能诗文。与张大千并称“南张北齐”。
齐白石画虾
齐白石的虾，绘声绘色，情味盎然。他既能奇妙有利地势用墨色和笔痕去体现虾的结构和质感，又以赋有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳，使纯墨色的结构里有着丰厚的意韵。
齐白石画虾
齐白石画虾
齐白石画虾
齐白石的虾灵动生动，神韵充盈，先用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感；再以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔逼真；后以细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练逼真，高度地显示出画家高深的艺术功力。
齐白石画虾
齐白石曾说：“余画虾数十年始得其神”，齐白石画虾，来自日子，却逾越日子，其斗胆归纳简化，更得逼真妙笔。他在开端学习画虾的时分，只会描摹，画的虾一点也不活，都是很呆调的。后经自己养虾、调查、写生，几十年如一日，总算把虾画得栩栩如生，成为国际出色的艺术家。
齐白石画虾
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