禹之鼎（1647——？），字上吉，一字尚基，一作尚稽，号慎斋，江苏江都（今扬州）人。其拿手写真，特别是其白描方法，秀丽古雅，其时推为榜首，一时名人小像多出其手。
王原祁艺菊图 部分
王原祁艺菊图 故宫博物院藏
游月宫
幽篁坐啸图 山东省博物收藏
溪涧品茗
我国肖像画在隋、唐就已独立成科，宋、元时期得到了快速的开展，明、清之际，肖像画的创造已普及于统制阶级与民间，创造数量及品种日益增长。至有清一代，肖像画成果更为杰出，它融入了一些西方传教士带来的西洋技法，在创造方法上移风易俗。禹之鼎便是清代肖像绘画史上一位重要的画家，其四十岁至六十岁之间的著作是他肖像画技法极为老练的时期，他的艺术风格拓宽了原有肖像画的开展思路。
天官赐福
禹之鼎关于人物的描写拿捏非常精确，人物面部运用墨线勾勒后微敷淡色进行描绘，使得表情形象传神；人物衣纹的表现方法则运用了花鸟画中“兰叶描”法，以灵敏流通、挺健的翰墨将衣纹的潇洒感充沛表现出来。
松鹤
他在肖像画艺术风格上最为立异之处则是将所要描绘的人物与事物、情形极为奇妙地交融。他所描绘的人物画像并不如一般的肖像画，如衣冠像、小像、云身、整身等只对人物进行独自的相貌及身体描写，而是将人物放置于某场景中，以景配人，用景象来烘托人物的心里活动，这样的肖像画不只人物神态生动，更将其心里世界反映出来，到达神态兼备之艺术面貌，如《王世祯放鹇图》、《幽篁坐啸图》、《月波吹笛图》等等。
赏画图
而他之所以能创造出这种情形交融的共同的肖像画艺术形式，正是得益于他早年描摹古法，关于山水、人物、花鸟的技法运用得称心如意。禹之鼎场景画面中的山水、花鸟配图宗宋元古意，为其创造的肖像画融入了一股新鲜面貌，这种匠心独运也使其成为清代肖像画坛上成果较为杰出的重要画家。
人马图
人物3
南山献瑞
南极长荣
牟司马相图 我国美术收藏
临天王送子图
江乡清晓图 旅顺博物收藏
濟公畫像
花卉
湖山清幽图
观音图
《双英图》清 禹之鼎 绢本设色 纵136厘米 横56厘米清华大学美术学院藏
《乔元之三好图》清 禹之鼎 纸本设色 纵107.1厘米 横36.5厘米南京博物收藏
《蚕尾山图》卷，清，禹之鼎绘
《芭蕉仕女图》 清 禹之鼎 纸本设色 纵87.5厘米 横35.7厘米 北京故宫博物院藏
