無岸的海
作者：吕长河
修改：雪狼异族
适意花鸟画技法 之松柏的画法
松树在古代常被称为“百木之长”，素有“王者之尊”的美喻，有着无私奉献的精力、不计较本身得失的品质，生命力坚强，后世常把它作为万古长存、健康长命的标志。
画松用笔上可以结合篆书、楷书或行草书的笔意入画，用色上以墨为主，兼施淡彩（花青、赭石）。
1.勾皴法画松干
画松干翰墨要苍劲雄壮，以硬毫斗笔的侧锋与正锋不断地转化，边勾边皴。勾画时从松干暗面的一侧着手，用大笔触点按的笔法，随按随提，蘸一次墨需画完一段，待笔上彻底枯干时再蘸新墨。亮面归纳以虚笔断续地勾出。
干是松的主体，体现松的气势全在写干，翰墨上一定要苍劲。染要以淡赭墨依鳞纹圈染，不能平染。
松树枝干的勾、皴、点、染画法暗示：
2.顺、逆、正、侧的不同笔法画松枝
依粗枝、嫩枝长势的前后联系，由粗枝的双线、单线再衔接细枝，粗枝可用勾皴法的双线，亦可用泼墨法的单线。勾皴法与泼墨法的运用应视画面笔势而定，其墨色的干湿浓淡应依整棵松树的墨色层次而定。
还有一种画法是从松干的顶部向下起笔，先出横枝，再画干，然后逐层添加，成为全体，终究加添小枝衔接松叶。顶部树梢一般要有枯涩的细枝向下成长，笔意上力求灵敏简练。
松干画法暗示：
3.松干节窟的画法
古松干上的节窟比较多，松愈老节窟愈多。节窟的形状往往不规整，画上的节窟要凸出，意图是美化画面，归纳要用枯笔灰墨断续地意勾，笔意要灵敏，弯曲多变，切勿勾成耳朵形。然后蘸深墨点补洞窟一笔，落笔要重，再轻提，干后用重墨顺所起的形复点一次，添加层次感。
松干节窟的画法：
4.点苔
树干上点苔是画松重要的一个环节，它有着画蛇添足、添加神韵的作用，苔点有巨细、聚散、疏密以及墨色浓淡上的改变，一般多以焦墨点苔，可使神韵倍增，一起也可以更好的起到安稳中心的作用。
5.松根的画法
松根同样是写松的一个重要环节。成长在山石之间尤其是悬崖峭壁上的松，松根显露，千姿百态。松渊源主根和侧根几个部分所组成，可以延伸得很远。松根的形较奇怪，这也决议了用笔上的改变。
画松根用双勾画法勾写其虬曲延伸之状，笔法多歪曲、崎岖，抑扬转机的用笔较多，双勾后再加写鳞纹，用拙笔渴墨断续戳点，根上要恰当地址入苔点，以显现墨色层次。
松根画法暗示：
6.松针的画法
（1）扇形松
扇形松是松针中比较典型的一种，其特征是中心高两头低，呈半圆形，依松枝的趋势取势摆放。松树叶一组为一朵，朵朵叠压方显出松针的厚和密。厚密是画松针首要要留意的，不能求快图省劲而不考虑松针朵与朵之间的间隔。一个叶组七至八笔组成，从左到右，每一笔都是从外向里画，叶组之间的堆叠，一般是上叶压下叶的三分之一，积叠制品字形。松针的堆叠要讲究疏密，要有参差改变，浓淡改变，要似乱非乱，参差有致。小的枝条穿插于松叶和松枝之间。松针画完随即顺势穿枝。松针画好后，等半干时用淡墨笼染，以其墨色的渗化显现其苍润。
松针画法暗示一：扇形松与金钱松
（2）金钱松
金钱松是圆形叶组，四面出针，针针挺立，笔笔宜直不宜曲，要紧中见松。画松针需用硬毫拙笔，针互有长短，可疏可密。
几种不同的松针画法暗示
（3）马尾松
马尾松，松针长，每个叶组中有一个长的主芯，针环绕主芯四周生出，形似马尾故名。马尾松针梢正分尖利，所以此类松针用笔更宜劲健挺立，画法的难度也较前两种松针大。画马尾松可用真假结合的办法，先以散锋渴笔灰墨扫写，然后再以硬毫笔蘸深墨勾写，二者结合亦显出苍劲淳厚的神韵。
松针画法暗示二：马尾松
7.雪松的画法
雪松体现的是严冬厚厚的雪积压在树干及松针部位所构成的特别现象。画雪松是经过大面积烘托布景灰色来烘托出雪意。画法详细如下：
先对全体的构图 要有妥善安排，要建立主体树干及粗细枝的走势，松针在画出上的方位。然后粗略地以枯涩的硬毫笔蘸不同墨色归纳明暗面的形体联系及松针。之后浓墨点苔醒出全体神韵。
雪松的画法进程一：
灰墨烘托是画好雪松非常要害的一步，环境的烘托是为了烘托景象，这样的一个进程要留意用色的浓和淡，但凡挨近枝干和松针的部位灰墨宜深，挨近天空、地上处宜淡，布景要逐步虚曩昔。
雪松的画法进程二：
8.松树著作赏识
读者可以终究靠几种不同姿势的松树领会松的英姿，亦可作为描摹范本。
柏树的画法
柏树向来涵义长命或标志崇高民族气节，如寿高汉析、柏寿千岁、万古长存、傲霜凌雪之类描述松柏的词语常用所以画或称颂。
画柏树要体现其冲天直上、嵯峨挺立的气势。柏树多缠皮，纹路虬曲回旋扭转而上，犹如龙蛇的弯曲崎岖、弯曲延伸，其粗枝歪曲转机改变多，这是行笔中需要注重的，从笔法改变中体现其纹路特征。
1.枝干的画法
柏树树皮的皴法以解索皴和人字皴为主。描绘时要用散锋粘笔在勾出树形外廓的基础上扫写出其歪曲纹路和长弧线，勾皴并行，随勾随皴，干湿笔与浓淡墨色的枯润同现于画面。
（1）用二号硬毫斗笔蘸深墨先勾写主体古本大干，然后随勾随以枯涩的飞白散锋扫写其纹路弧线，自上而下扫出，然后顺势勾写树节及顶部以下弯曲缠结的枝干，笔笔之间以及各个歪曲的细部都要有改变，树干的全体要体现解索皴法的方法，写出其势若凌云的宏伟气势。
（2）待扫笔干透后，以不同浓淡的灰墨烘托主本树干及枝条的部分，烘托时一定要空出纸面的白地，杰出其主体作用，几株柏树之间更必需要分外留意以浓淡体现其远近真假。
（3）布点苔台：布点这一步是最要害的一个环节，先以焦墨大点提点出树干的神韵，要有画蛇添足的作用，点的方位要适宜，要有大有小，有聚有散。焦墨布点后再以淡墨布苔，以此区别远近真假。
柏树枝干的烘托首要是淡赭墨的积染，染时不要平涂，染要与皴的纹路结合，有的上色，有的则空出，体现出枝干的主体层次。
柏树勾、皴、点的画法暗示
古柏枝梢的翰墨暗示
柏树古本画法暗示
2.柏叶的画法
圆浑拙笔的点戳是画柏叶的首要技法，点的摆放有聚有散，攒三聚五，凹凸参差的组合是摆放的重心，忌过疏、过密或无安排的乱点。点笔不宜太快，每一点都要稳中求快，点要圆不取尖，圆浑为柏叶的首要特征。
浓和淡的层次在布点中非常重要，近处宜浓、宜实，远处宜淡、宜虚，大的真假联系是画柏树气韵的要点，浓墨取神，淡墨取韵讲的便是这一点。
柏叶的戳点墨色技法
