古代书法大宗师在书写中，往往于细微处显出真功夫。
而这也正是专业书家与业余玩家的差异之处，不行不察。
怎么把握这些要害技法，与其他业余人士拉开距离？
咱们特聚集以下字例，以字讲法，给咱们带来触类旁通的学习之道。
见字如面，如对大宗师。
必修经典笔法一
王羲之“书”
王羲之的“书”字（取自《孔侍中帖》），这个字的亮点在于五个横划的发笔处理。
第一个横划入笔自下往上，逆锋起笔，第二个横划顺势侧切发笔，视点近乎90度，第三横划不很明晰，好像是藏锋发笔，不见矛头，第四横划又顺势侧锋搭笔，搭笔牵丝极为轻灵，入笔歪斜视点较大，第五横划也是侧锋发笔，视点歪斜稍微变小。
五个横划发笔形状、视点、轻重都各有不同，改变极为丰厚，避免了相同，表现出作者对笔法的高明运用。
总结：遇到多个横画的状况，必定要想到王羲之这个“书”的处理方式，这是专业书家有必要把握的。
必修经典笔法二
米芾“宝”（《研山铭》）
米芾的宝字，选自《研山铭》。
此字最大亮点在宝盖头，右边起笔重顿，行笔进程中逐步变细，橫画止境忽然轻提，构成细如发丝的细线，转机处再次顿笔加粗，最终提笔出锋，整一个完好的进程趁热打铁，痛快淋漓。作者这儿运用了提按技巧，横画从粗到细，又从细到粗，改变极大，显现了作者高明的控笔才能。用笔洁净利索，比照激烈，让人看的触目惊心。
别的，宝盖头下面的王字边也处理得极为生动，特别是中心的圆转，一般人都会写成一个圆圈，但米芾不会这样简略处理，他在转圈时成心加进了折笔，使空白呈现了三角形状，打破了画圆圈的一般写法，制作了具有张力的白空，一会儿使整个字生动起来。
总结：横画提按的改变，是书家基本功，画圈的线条改变，也是专业书家有必要把握紧记的。
必修经典笔法三
获，王羲之（丧乱帖）
获，孙过庭《书谱》
此字最大亮点在左面反犬旁写法。
一般的写法都是将左上角的圆转处理成圆圈，像孙过庭这样（犹），但王羲之不这样简略处理，他在盘绕运笔的进程中加入了提和顿的细小动作，使笔法变得复杂奇妙，这儿白空由本来的圆形变为不规则的多边形，极大提升了白空的视觉张力，成为此字的字眼。
总结：反犬旁的这种处理，可当作定式紧记，自当高人一筹。
必修经典笔法四
挂，出自米芾《研山铭》。
此字最大亮点在左面的提手写法。
一般人写提手，钩与提相连处不做中止，紧接着一下提上去，最简单写成一个三角形白空，米芾就不这样写，他在勾上来后又向上有一个推的小动作，然后再提起，这样就构成一个梯形白空，打破了三角形白空的单调，空间更赋有张力，成为全字最有目共睹之处。
必修经典笔法五
從，王珣伯远帖。
伯远帖是现存仅有晋人真迹，对研讨魏晋笔法有着极其重要的价值。这儿选的從字，最为精彩的细节在于转机处，请看，王珣一口气写了6个折笔，每个转机，都如刀切一般整齐、方硬、洁净，极为生动地展示了魏晋笔法的神采。
转机处写的是否有晋人滋味，可以此字作为规范。
比照一下米芾的“法”字，转机处的距离一望而知。
米芾的“法”字
总结：晋人笔法的要害点在转机，转机的笔法要害在于侧锋刷笔，假如不看真迹，彻底无法领会，这也是宋今后帖学衰落的根本原因。
必修经典笔法六
狼，孙过庭书谱。
此字最大亮点在左面反犬旁，请看左上角转笔的处理，一般写法便是转个圈，孙过庭一开端好像也是这样写，可是，快写到结束时忽然来了个急刹车，搓笔急停又忽然轻提，拉出细如发丝的衔接，顺势走笔。
一连串动作迅疾决断，用笔精熟。最妙的是本来圆形的白空被揉捏成两个白空，就像是被压住的气球，充满了张力，好像随时都或许爆掉。
必修经典笔法七
米芾值雨帖
此字最大亮点在线条的改变和行笔进程中的转机笔法。
首要，一笔书的线条从粗笔横画开端，折笔后竖画变成细线，再折笔后又加粗，进入环转用笔，这时，老米发挥了他的绝活，一是线条粗细不断改变，二是转圈的进程中，不断运用折笔，改变了画圆圈的俗套，使线条、空间都变得生动而丰厚起来，特别是白空的切割极为精彩，环绕有致的线条切割出4个关闭、形状各不相同的白空，极为招引眼球（假如数关闭空间的话，咱们数数有多少个？眼睛有点花了）。
比照一下孙过庭的写法，米芾的精彩就愈加清楚明了。
孙过庭书谱
必修经典笔法八
寻，王羲之奉橘帖。
此字亮点在折笔处写法，这儿是典型的内擫用笔。
什么是内擫呢？请看此处的处理：首要，内擫首要表现在折笔处（特别是右边的膀子），交代点出方是一个重要特征；其次，交代点笔画要有必定堆叠部分，堆叠越多越好，构成一个很健壮的交叠面。
咱们看寻字的处理，5处转机都是规范的内擫笔法，很方整，交叠面很厚重，右边膀子都很健壮。
比照一下米芾“里”的右上膀子转机处写法，典型的外拓笔法，二者差异一望而知。
总结：学晋人书，有必要从用笔细节下手，特别是标志性的用笔，必定要下大功夫，方能得其精力。古人描摹，多是抓细节和特征为主。
必修经典笔法九
杨凝式韭花帖
仿品
此字最大亮点在门字框的处理。
亮点一：门字框右肩转机处，此当属外拓写法。作者特意消灭圭角，外肩写的圆融而浑化无迹，外圆内方，笔法洁净，过渡柔软天然，宛转内敛，充沛展示了用笔的神韵。
两点二：门字框的竖钩。钩最忌讳尖和薄，这儿的钩法，内圆外方，圆润稳健，厚重不失灵敏，美轮美奂。
再看一个赝品，仿的，两者毫厘之间，神采差之千里。
必修经典笔法十
王羲之奉橘帖
苏东坡洞庭春光赋
如，此字最大亮点在右边的口。
留意看口竖笔后的衔接，一个很轻盈的弹笔，游丝圆劲挺立，与右边的横衔接天衣无缝。
这笔的难度在于速度，要在快速运笔中精准操控提拉动作，并要天然接受下一笔，整一个完好的进程要趁热打铁，不能缓慢犹疑，看起来轻松自如，这是作者功力强壮的表现。
此种口儿框的衔接笔法在名家著作中许多，如苏东坡的“白”，是专业书家必需把握的技巧。
必修经典笔法十一
怀素苦笋帖
“可”字写的十分简略，笔画疏朗散淡，好像只写了一半，留下大片空白侵入字中，收笔戛然而止却意犹未尽，给人以无尽的幻想空间。
细读起来有几个特色：一是速度快，中心没有中止，行笔决断。二是环转用笔圆而流通，不能有折笔。三是线条有改变，不是自始至终一般粗细。四是线条有弹性和力度，曲尽其妙。
