特约评改人
钱玉清
我国书协书法培训中心教授
清华大学美术学院特聘教授
2012年书法报·书法海选
“兰亭诸子”获奖书家
刘毅安 行书孤山条幅
规范 140cm×34cm
刘毅安著作评语
作者径取米南宫，有明晰的轨法继承，殆无它体掺糅。这既是初学者导源一家的学习津梁，又是“根植传统”“与古为徒”的详细实践。该作粗看字形、根本用笔特性已具米家面貌，但细观之，其精力气候尚与老米距离不小，首要体现在两个方面：
一、用笔不行坚决，手段不逮。米芾的书法坦率、朗爽，用笔跳动、快捷，有剧烈的个性特点，正如宋高宗所说“沉着痛快，如乘快马，进退裕如，不烦鞭勒，无不妥人意”。反观该作，点线荒率、松沓，用笔拘检、单一，习见手段不克送至锋颖之患。
钱玉清演示著作 行书孤山横幅
规范 35cm×72cm
二、提按不行显着，情性缺少。作字“得笔”最要。所谓“得笔”者，一笔一画杀入纸中，得笔势天然之妙。米南宫云：“得笔则细若丝发亦佳，不得笔虽大逾寻丈终无节气。”着重“锋势郁勃”。检视是作，感觉作者精力不行会集，精力不行丰满，著作缺少创造主体的性格投入、爱情传递，尚有平、散、弱、挤之弊。平则崎岖改变缺少；散则意气充畅缺少；弱则精魄神采缺少；挤则主次轻重缺少。
其次还有，“里”“才”应繁写；落款应将内容作者写在前面，随后再写内容标题。
经典解读
字径得宜探微
钱玉清
为何需要把字径的论题独自列出来作专门阐释呢？由于不少书友没有对这样的一个问题引起注重，抑或满足注重，以至于盲目自傲、盲目乐观、盲目跋涉，导致数年乃至数十年收效甚微，成果平平。
一般来说，咱们一般把字径约在5cm以下的行书称“小行书”，字径约在5cm至10cm之间的行书称“中行书”，字径约在10cm以上的行书称“大行书”。当然这仅仅一个含糊的概念，不是严厉的、规范的区分、界定。刘毅安书友的这件著作的字径多在6cm上下，应该归为“中行书”。假如拿全国书法展赛的投稿入展比来剖析，“中行书”的入展率或许是最低的，这也代表着竞赛是最剧烈的，入展率最高的往往是“小行书”，其次是“大行书”。为何会有如此现象呈现？庶或是小则愈趋古人，大则凸显才思之故吧。主张初学者始初从小比较适合，今后再依遵性格是否扩大。
米芾《张季明帖》
不过又何以务要扩大呢？览观古人书札，也多为隽永精雅的小字。《张季明帖》是米芾精品之一，纵26cm，横34.5cm，多字的四行均在七八字，除掉空白处，折算每字均匀也就2cm上下；《祭侄文稿》是颜真卿行书代表著作，纵28.3cm，横75.5cm，共23行，凡234字，均匀每行约11字，除留白外，每字也在2cm左右。因此，“小行书”更突显书写性，更能直察书者心里，也更能引起观者共识。
来历：书法报
