他是是近现代京津画派中的一位具有年代含义的典型画家，是天津美术作业及博物馆作业的奠基人。他在近代书画史上的位置与影响，在天津美术界，简直一切人都知道，天津当年的老画家中刘奎龄和刘子久并称为“天津二刘”，刘奎龄的写意花鸟走兽称赞当年画坛，而刘子久的北宗山水则创始了当年天津国画山水的新年代，称霸于全国。
刘子久
（1891.5—1975.3）别号饮湖、光城，天津人，公民美术教育家、博物学家。初学丈量，继嗜国画。从事国画创作和教育20余年。曾任天津市美术馆馆长、我国美术家协会天津分会副主席、我国美术家协会理事。著作有《支援前线》、《长城放牧》等。
1920年结业于北京陆军丈量校园高级班，随即参与北京我国画学研究会。在金城指导下，刘子久体系描摹了明清以来许多名家名作，在山水画和花鸟画的传统技法方面打下了坚实根底。1926年金城病逝，刘子久在北京画界渐觉寸步难行，所以在1931年回来津门故乡。
他带头走出画室，到祖国的各地写生，“收尽奇峰打草稿”，首先创作出一系列具有年代精神风貌的新山水画，被誉为新我国新山水画的开路先锋。他以《芥子园画传》为根底，加上自己一起的山川履历，使他笔下的山水画与其时一切山水画家的相貌都有很大的不同。
他终身的绘画都保持在传统的规范之中，到了晚年随意挥洒但不逾矩，画面上的一树一石都可当作课徒的规范画稿，画树考究三叉九顶，前后凹凸参差；石分三面，阴阳相背、巨细相间。他的绘画规范很显然来自于《芥子园画传》所教授的画法组织，是他获益终身的不贰门法。
1934年，在严智开的邀请下，刘子久先生在天津美术馆任秘书兼国画导师。关于美术馆的作业，子久先生爱情投入，活跃热心，对责任分内之事一丝不苟。
在国画授徒上，刘子久先生也十分仔细。其时美术馆有两个国画班，一个是正班，又称为研究班，另一个是星期班。采纳非学历教育的方法，从学者都是为了学真本事而来，不是为了求取文凭。因天津没有研习国画的官办组织，所以学员许多。教育采纳堂上授课的方法，有专门的教室。
上课时子久先生边讲边做演示，一招一式的来龙去脉，都在现场的演示中一一告知，过程中加以耐性的解说。平常画了很多的教育画稿，每次上课都能确保学生人手一张，每周换一次画稿，学生从头到尾有画稿描摹。作业则给予修正和讲评，使学生获益良多。
十余年间，培养了大批艺术人才，满意者20余位，现代驰誉画坛的王颂余、孙克纲、刘继卣等人都是当年学生的优异代表。刘子久先生的师表风仪，更给后学耳濡目染的影响。所以，王颂余先生曾深有感触地说：“教师不只教我以艺，更养我以德。
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