其实，无论是熟知程度仍是后世影响力，宋徽宗的“瘦金体”比较“宋四家”都毫不逊色，可是，为什么宋徽宗的“瘦金体”会挤不进“宋四家”？
宋朝文明高度发达，文学我们灿若繁星，在书法方面，有“宋四家”的苏黄米蔡四我们，苏黄米蔡是指:苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄的合称。其间苏轼的书法丰腴跌宕，黄庭坚的纵横拗崛，米芾的俊迈豪宕，蔡襄的淳厚正经，各具仪态，可谓精品。宋四家广汲晋唐遗蕴，决心改造，各具所长。
但是宋代最闻名的书法其实是宋徽宗赵佶所创的“瘦金体”，“瘦金体”是书法史上极具特性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体差异较大，特性极为激烈，故可称作是书法史上的一个首创，也可谓一绝。瘦金书是一种风格适当共同的字体，此书体以形象论，本应为“瘦筋体”。以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取世人所长且独出己意。
宋代书法以韵趣见长，宋徽宗的瘦金书即体现出类同的年代审美兴趣，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有激烈的特性颜色，所谓“如屈铁断金”。这种书体，在前人的书法作品中，未曾呈现过。褚遂良的瘦笔，仅仅小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字比较，可以说是最接近的。或许宋徽宗是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的发明明显比薛曜老练得多。
宋徽宗的瘦金体把它的艺术特性发挥得酣畅淋漓。这种瘦挺爽直、侧锋如兰竹的书体，是需求极高的书法功力和修养，以及神闲气定的心境来完结的。当然也不是他人易于仿制的。
那么，问题来了，宋徽宗造就这么深，廋金体这么牛，但为什么宋代四大书法家里没有宋徽宗呢？
首要牵涉到我国民间传统文明书法里的藏锋，其实，藏锋也是我国处世哲学的一个重要组成部分。不露圭角、低沉内敛、韬光养晦，历来被我国人奉为上策。
宋徽宗的书规律否则，它像走在风险边际的美，使人爱恋，也使人惧怕。保藏在台北故宫的“秾依翠萼，焕烂一庭中”，每一个字都是光的闪耀绚烂。宋徽宗把汉字线条做得崭露头角，“锋”与“芒”都是我国古典美学的忌讳。书法讲“藏锋”，正是由于整个儒道的干流传统都不鼓舞“崭露头角”。“崭露头角”是要遭忌的，会遭天谴。老子哲学总以为“矛头”是最简单折断的当地，不行持久。
书法美学讲“藏锋”，讲“棉中裹铁“外柔内刚”，其实都是在书法里放入了人事的学习。苏轼许多线条都是“棉中铁裹铁”，在灾祸苦楚是隐忍收敛，把坚强的生计毅力内敛到外面不简单看出来，变成“藏锋”，把“矛头”藏起来。“矛头”是会伤他人的，当然，也会伤自己。
作为帝王，宋徽宗发展出与传统汉字美学彻底不一样的一种“矛头”的鼓舞。“瘦金体”把一切应该“藏”的“锋”悉数外放，闪耀绚烂到扎眼。瘦金体美丽就美丽在崭露头角，到处都显示自己共同的特性，帝王就应该更有霸气，正是这种崭露头角，才使得瘦金体更有魅力。
有人以为宋徽宗的书法短少改变，瘦金体仅为一姿一态，苏黄米蔡的书规律千姿百态。还有人说，我国考究长幼尊卑，王对王、将对将，臣子怎么能和君王并排！这或许便是前人并没有把宋徽宗的瘦金体列为宋四家的原因吧。
