在古典书法中，转机是衡量书家水准的一个重要规范。古人也是书写的另一个难点，在魏晋墨迹中，转机都有以下几个特色：一是整齐，好像刀切；二是扎实，绝不单薄；三是有力，体现出骨骼健旺之美。
下面，就以王羲之、苏轼为例，看看大师们怎么写好转机。
一、王羲之的折笔（圆折）
首要，王羲之入笔是尖峰入纸，健康，细腻，改变丰厚。书圣书法的起笔与折笔休戚相关，在单字内两者存在严密的照应联系。
王羲之的折笔有三大特色：
一、内擫用笔，折笔向内（左边）收，右肩（转机处）呈平直切线；
二、健康，骨力健旺；
三、干净利索，转机处不露圭角，不见笔锋。
便是半数笔的挥洒自如的掌握，让书圣书法高深无比。
二、苏东坡书法折笔（方折）
东坡书法的高深，尽在转机，能出宋代书坛锋芒毕露，折笔的能量巨大。请看图：
苏轼书法的转机处方硬整齐，如“昆刀切玉”，又似“金刀之净割，玉尺之量齐”。苏轼书法折笔的主要特征：一是方，二是齐，三是硬。今人学东坡，但摹其形，发笔、转机混沌而肮脏，成果谬之千里。
写好折笔的关键在于在转机时是否可以坚持中锋
转机时呈现侧锋是因为折笔时没有先提笔，或许没有调锋。这两种状况在初学时问题很大，仍是笔法的问题没有解决。咱们先来看看各种转机笔法的差异。
横折分“转”和“折”
中“當”字宝盖，他的横折便是归于直转，没有一点剩余动作，行笔中稍慢，行至横结尾，天然下转。这种横折，宝盖外角是“圆”的，这种笔法和篆书的转笔外角差不多，这种“直接转”便是从篆书来的笔法，演变成“帛书”“竹简”的笔法，总称“转”。
中“停”里的秃宝盖，是“提笔转”，俗称“折”。显着看到宝盖外角是有一点凸起的当地，那是提笔再下按出来的。这种提笔下顿，便是“折”的笔法，是从隶书中开展过来笔法。提笔顿下去，就为了中锋运笔。顿下去和从头起笔相同，可使中锋，这是折的效果。
如说转笔呈现侧锋，必定是没运腕，或许没有捻管。这两种皆或许会呈现转笔之后笔力虚的状况。所以现在一波人发起初学先写“篆书”是有道理的。
篆隶功力深，就会有雄强的笔力，行笔收笔不虚，苍劲有力。上图中直转处也是中锋用笔，阐明篆隶功底是有的。运腕和捻管，皆是调锋的动作，所以写转，必定要会调锋，使其中锋行笔。
转笔最快的笔法是“抹”，便是侧锋蹭一下纸面，学这种笔法需求必定功底，米芾董其昌能会其意。
还有一种“顶笔”，颜真卿楷书中笔法，不必提笔，不必调锋，直接顶一下，然后下拉。顶笔外角有方有圆，这是运笔所造成的，用那种都可以，皆能确保中锋。
