一、从青铜器的锈蚀区分真伪
众所周知，青铜锈具有层状结构，紧贴青铜基体有一层赤色的氧化亚铜，在这上面是黑色的一氧化铜，再在上面是绿色的碱式碳酸铜——孔雀石。无色蜡状的氯化亚铜横穿铜锈各层，在外表层中又与孔雀石和土粘结在一起，在此中心还散布着灰白色的二氧化锡。因为青铜器的腐蚀环境不同，原始外表存在的状况也不同。青铜器的原始外表一般存在于黑色一氧化铜层中，这能够从铜锈密度的不同判别，但这种不同很纤细，判别需求经历；假如青铜器的绿锈构成进程很慢并且很均匀，那么就会构成一层“贵绿锈”，它漂亮、润滑、往往还闪闪发光，关于这种有“贵绿锈”的青铜器，“贵绿锈”层的外表即为原始外表。原始外表也能够从器物的Ｘ光片上看出。博物馆修正后的铜器一般呈黑色（一氧化铜）、褐色（铜的硫化物）、赤色（氧化亚铜）或绿、蓝色（碱式碳酸铜），与咱们在古董市场上看到的生坑器天壤之别，这一点是很多藏友大为疑问的遍及问题所在，咱们我们能够从叶家山出土的一件盉在处理前后的不同品相得到印证.因为无色蜡状的氯化亚铜会跟水、氧气反响构成“粉状锈”，不断的腐蚀青铜基体，所以有必要除洁净。机械去除一般很难除洁净，所以经常用锡箔置换。具体操作是用琼脂将锡箔贴于器物需求置换的部位，然后将器物放进置换箱中，如此重复操作，直到锡箔无改变即不发作氧化停止，然后用水冲刷洁净。这样就能够保证氯化亚铜的彻底去除。
二、从青铜器铭文区分真伪在古董市场上，凡带铭文的青铜器，铭文字数越多，其价值越高，有铭之器的价格往往高于无铭之器价格几倍以上，故作伪者常在青铜器上作伪铭。从铭文辨伪，主要从把握铭文字体的风格特征下手。1、青铜器铭文字体风格特征青铜器铭文字体的风格与各个年代铭文构成的办法密切相关。从商代至春秋时期，青铜器铭文一般是铸字，即先在内模的外表或在外范的内壁刻出突起的阴文，铸成的铭文呈底宽面窄，而战国时期的铭文是用东西直接在青铜器壁上錾刻的，铭文字口呈V字行，字体纤细而颀长。商代青铜器上铭文字数很少，字体近似甲骨文，字大，笔道粗，正经整齐。西周铭文字体标准规矩，两端平齐，结体天然，橫平竖直。春秋早中期，铭文字体痩长，刚毅，纵橫成行，也有肥体的。战国时期，铭文字体痩长，笔道纤细，字口浅。汉代铭文多为隶书，呈长方形。2、青铜器铭文的作伪办法(1)添、增铭文真器本无铭文，或原有铭文简略，作伪者添加铭文或在真铭文后增刻伪铭，这种添加的伪铭，往往与原真器铭文笔法的神韵不相共同，或许铭文与器形，纹饰的年代风格不共同。(2)腐蚀法作伪铭即作伪者在青铜器需求刻铭的部位，涂上蜡或黑磁漆，在蜡上或漆上刻铭文，然后用三氯化铁在刻好的字口上咬腐，终究将蜡或漆去掉，就会呈现洼陷的字口。但咬腐的铭文字体不成体，字口深浅纷歧，这是三氯化铁溶化后活动不匀所形成的。
三、从青铜器铸造技能区分真伪青铜器的判定，主要是断代和真伪区分。除了选用现代科技手法之外，传统的判定法，主要是从器物的铸造技能、造型、纹饰和铭文以及铜质等方面做概括考虑的，专家们把这种办法概括为几句话，即“抓其造型，视其斑纹，识其铭文，查其地锈，找其范痕”。从铸造技能方面辨真伪商周年代青铜器的铸造，选用的是陶范法。这种办法无论是铸小件或大件铜器，都有杰出的效果，对一些器形和雕镂杂乱的器物，可先分铸，再合铸。春秋战国时，发明晰失蜡铸造法，使青铜器铸造工艺上了一个台阶。后人作假的青铜器，多不选用陶范法。不同的铸造办法，有不同的特征，这是判定青铜器的主要依据。
1、陶范法陶范法是陶质块范铸造法的简称，其铸造进程最重要的包括作模、翻范、作内范、合范、浇注和打磨修整等工序。(1)作模铸器物之前，先用陶泥做个姿态作为初胎，它是制范的根底，这种陶模又称为母型。如要在器物上饰花紋，先在模上画好花紋，花紋的四入部分用刀雕琢出来，凸起部分用泥琛好后再加贴上去。(2)翻范将经过细筛过的泥土调制和匀，敲打成片，克制在陶模外部，用力压紧，使陶模上的纹饰反映在泥片上。等泥片半干后，再依照要铸造的器物特色，将其划成若干块。划下的每一泥片阴干或用微火烘干，再组成一个外腔，即成为所要铸造器物的外范。(3)合范一般铸造简略的铜器(如东西和武器），是用两个单合范组成的铸造空体器(如鼎、爵之类），需有内范和外范。内范又称范蓝、，小于外范，做内范的办法一般是将本来的泥模外表刮去一层，即可成为内范。外范与内范中心的空地，为熔注液处，两者的间隔(空间、也便是所要制造器物的器壁厚度。在浇注之前，先要将外范拼好合起来。(4)浇注为避免在灌注铜液时发作的涨力将拼好的范冲开，便用泥土围填外范，起到加固效果，并留有灌浇孔和通气孔。铜液向范内浇注后，待其冷却凝结，便将围填外范的泥土和内范打碎，将造好的器物取出。(5)打磨修整器物脱范后，外表往往是粗糙的，花紋也不行明晰，经过打磨修整加工，才成为一件外表润滑，斑纹明晰，色彩铮亮的青铜器。用陶范法铸造器物是“一范一器”，破范取器，故没有两件铜器会是如出一辙的。
2、陶范法铸造器物所露出的特征但凡用陶范法铸成的青铜器，一般有以下几个痕迹可寻：(1)范痕(也称铸痕）器物铸造时，范与范之间的接合处再严密，也会有隙，铜液会从细窄的缝隙间溢出，冷却后即留下扉茬，此为范痕。尤其是在器物的耳、足、腹下部或底的隐蔽处的铸痕，即便经过打磨也去不掉。(2)花紋错位痕迹铸造有斑纹的器物时，往往在数范接合处斑纹对合得不严密，不整齐，呈现细小的错位痕迹。用失蜡法铸器，不会发作斑纹错位的或许。(3)塾片铸器时，内、外范之间需有必定的支撑物，以使内、外陶范在浇铸铜熔液时，能一直坚持着正确的距离。为此，铸工们往往将小铜片填放在内、外陶范之间的空地处，使内、外范因为铜片的支撑而坚持相对的安稳，终究，使浇铸出来的器物坚持器壁的厚薄共同。此小铜片就称为垫片。塗片本来是固体状，当一千度左右的青铜熔液浇注到陶范内，铜液与垫片就会结合，但不或许将垫片彻底熔化。因而，预先放置的垫片痕迹就会或隐或现地固定在器壁上。(4)范土陶范法铸器，在器物的足、耳、柱等内部，因空地小，器成后范土往往不取出。范土在浇铸进程中被焙烤，一般呈红、灰两色，且很坚固，用指甲抠也不易坠落。3、失蜡法或翻砂法所露出的特色失蜡法或翻砂法铸器时，一般器物外表呈现大小不等的砂眼。因其系整模铸造，往往有铜液灌注不到之处，就构成了一个个小缩孔（即称砂眼〉，而陶范规律很少有这种现象。
四、从青铜器铜质区分真伪青铜器是红铜和锡的合金，时刻长了，呈青灰色彩，因以得名。中国人很早就懂得了在青铜锻炼中参加锡能够改动其熔点和硬度这个道理，对用处不同的青铜器，选用不同的合金配比。成书于公元前五世纪的《考工记》中，就有关于青铜器合金不同配比的记载："钟鼎之齐(剂)六分其金而锡居一“，”斧斤之齐五其金而锡居一“，”戈戟之齐四分其金而锡居一“，”大刃之齐三分其金而锡居一“，”削杀矢之齐五分其金而锡居二“，”鉴燧之齐金、锡参半“。据有关部门对一些出土什物的测定，青铜器的合金成分之比根本契合这一”丹方"的配比，《考工记》中所记载是牢靠的。如对司母戊大方鼎进行的化学定量分析测定结果是，铜占 84.77%（锡占11. 64%，铅占2.79%），挨近六分之一这个份额。又湖北江陵出土的一把越王勾践剑进行无损测验，发现其间的主要成分是铜、锡，还有少数的铅和微量的镍。加锡不仅可下降熔点，且可使合金更有硬度，但锡含量超越25% ，会导致其刚脆、易断，故古人的经历是“戈戟之齐四分其金而锡居一”。因为古代青铜器是以必定份额的合金冶铸而成的，从商周到春秋战国，各种青铜器物中的合金含量有所改变，宋、明、清、民国时期拷贝的冒充品，其合金含量与先秦的青铜器不同较大，测定其合金成分及其份额的改变，就可知其真伪。战国年代曾经的青铜器，皆为铜、锡(铅)合金，锡的成分越大，铜质的灰色色泽越浅淡。宋代仿的青铜器，铜色为黄中泛红，合金成分中参加少数的锌，含锡量削减，含铅量添加(因锡较宝贵，又较缺少，便以铅、锌替代锡)。明清及民国时期的伪器，含锡成分很少，铅、锌成分增多，铜色皆发黄。铜质一般经过器物的耳、足、口沿及底部露铜处可观察到。在古董市场上，一般凭经历判别其铜色，可略知其合金配比，这虽不如现代科技办法那么牢靠，但在无科技设备条件时，仍有必定的效果。
