李成 《晴峦萧寺图》部分
李成（919-967），五代宋初画家。字咸熙。客籍长安，先世系唐宗室，祖父于五代时避乱迁家营丘（今山东青州），故又称李营丘。擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，独树一帜。
《寒林骑驴图》绢本淡设色 纵162厘米 横100.4厘米
美国纽约大都市博物保藏
多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气候萧疏，好用淡墨，有“字斟句酌”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的开展有严重影响，北宋时期被誉为“古今榜首”。存世著作有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。
李成《寒林骑驴图》部分
此《寒林骑驴图》为张大千氏劲风堂旧藏，在大立轴上画文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画上古松有凌云之势，间有枯树寒溪，颇有意趣。诗堂处张大千题以“劲风堂供养天下榜首李成画”。画幅下端又缀有长题，其中云：“米元章《画史》云宝月大师李成四幅，路上一文人骑马，一童随，娟秀如摩诘画《孟浩然骑驴图》，此云骑马，一时误书耳。”又云“松枝劲挺，松叶郁然有阴，荆棘小木无冗笔，不作龙蛇贵神之状，即此图也。”
《读碑窠石图》部分
李成《读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)
《寒林平野图》绢本墨画 台北故宫博物院藏
李成“师荆浩未见一笔类似，师关仝则叶树类似。”并且因为他共同的发明才能，他在宋代“三家山水”中影响最大。李成对山水画的突出贡献，在于他拿手体现山川地形与时节气候的丰厚改变，并有所寄予感喟。他发明的“寒林平远”的形象已从荆关一派宏伟绚丽的相貌中锋芒毕露。本幅绘长松两株，杂以枯枝寒树，松树枝作蟹状，右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字，前有“御书”半玺，画上端有乾隆题诗及保藏印鉴。
宋 李成 乔松平远图 日本澄懷堂文库藏
五代-李成-晴峦萧寺图
绢本淡设色 纵111.4厘米 横56厘米
美国堪萨斯城纳尔逊美术保藏
《晴峦萧寺图》以直幅方式画冬日山沟风光，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、草屋、板桥、间有行旅人物活动。山石宏伟而俊美，皴染用笔多有改变，兼具关仝之雄壮与李成之清润。画家以尖锐笔致画寒林枯木，风光清幽静寂，虽非平远之景，但仍然具有李成画风特征。估量此图当完结于北宋前期，至少是李成传派的著作。宋《宣和画谱》中著录有《雪霁江行图》不知是否即此图。
茂林远岫图-全卷
北宋 李成 绢本水墨 纵45.4厘米 横141.8厘米 辽宁省博物保藏
茂林远岫图-左面部分
《茂林远岫图》近景轻舟泊渡、行人车马来往其间;前景宫廷布满,塔影隐现,知去城郭未远。飞泉水口,如闻其声,如临其境。李成的艺术对后世的山水画画家影响很大，把李成画派面向一个新阶段的画家是宋神宗时期画院的名家郭熙。此画历经南宋贾似道、元代鲜于枢、明项元汴等名人保藏,后入清宫内府,上有百多方保藏印迹。
茂林远岫图-中心部分
李成多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势尖利，好用淡墨，有“字斟句酌”之称；画山石如同卷动的云，后人称这种体现技法为“卷云皴”。米芾描述李成的画“淡墨如梦雾中，石如云动”，这种“石如云动”的形象成为今后画家用李成笔法作画的重要风格符号。他和范宽与另一位山水画家关仝一同被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。学他画法的较多。画迹在北宋时现已很少，米芾乃至提出了“无李论”之说。
茂林远岫图-右边部分
李成对北宋的山水画开展具有极大影响，师承者很多，有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等。
燕文贵《江山楼观图》
清 王翚《仿李成雪山水图》
明末闻名保藏家王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》中对袁枢欣赏道：“环翁使君，既工盘礴，又富保藏。李营丘为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖，（袁可立子袁枢）故使荆、关，董、巨真名迹归其家。”
北宋 李成 寒鸦图卷(画心)纸本21.7X117.2北京故宫
北宋 李成 寒鸦图卷部分
北宋 李成 寒鸦图卷部分
北宋 李成 寒鸦图卷部分
北宋 李成 寒鸦图卷部分
北宋 李成 小寒林图卷
北宋 李成 小寒林图卷部分
北宋 李成 小寒林图卷部分
北宋 李成 小寒林图卷部分
北宋 李成 小寒林图卷部分
北宋 李成 小寒林图卷部分
北宋 李成 小寒林图卷部分
北宋 李成 小寒林图卷部分
《读碑窠石图》部分
《读碑窠石图》部分
《读碑窠石图》部分
《读碑窠石图》部分
《读碑窠石图》部分
《读碑窠石图》部分
《读碑窠石图》部分
《读碑窠石图》部分
