历代名家最美的梅花盛宴

2020-01-02 15:44:37 阅读：286 作者：责任编辑NO。杜一帆0322

梅，花中四正人之一，傲而不俗。其色分红白及绿，还有蜡梅，色黄如蜡，香气浓郁，虽自成科属，其风味却与梅有异曲同工之妙。

梅，花中四正人之一，傲而不俗。其色分红白及绿，还有蜡梅，色黄如蜡，香气浓郁，虽自成科属，其风味却与梅有异曲同工之妙。梅寿可逾千载，枝干虬曲，身姿苍古，其芳愈寒愈媚，临风寒劲挺凛然铁骨，遇冰雪更添飘然风仪，为历代文人雅客所喜欢。明代李渔曾论赏梅之无法：“风送香来，香来而寒亦至；雪助花妍，雪冻而花亦冻”。吾认为：梅不畏寒乃出自天然，而寒香俱来更是造化奇绝，踏雪寻梅，呵气凝香，满目娇色，精致至致哉！

王冕墨梅

梅属乔木，凌寒独开，正人比德，为文人雅士和人民大众所喜欢。宋代王安石咏梅名句“遥知不是雪，为有暗香来”和元代王冕题画《墨梅》“不要人夸好色彩，只留清气满天地”，充沛表现了人们对梅花标志的崇高品质的敬重敬爱的情怀。

梅花诗目的宋岩叟（待考）

图中画怒放的梅花，树干上墨书有“岩叟”二字。此图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条交叉，赋有神韵，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作。

梅鹊图轴宋沈子蕃

此图轴丝质，依画稿缂织。以十五六种色丝装的小梭代笔，美妙调配，画面色泽调和。以“通经断纬”的方法缂织，并娴熟地运用了多种缂丝技法。所用丝线之经密度20根/cm，纬密度44-46根/cm，精工细密。此缂丝图很好地表现了原画稿疏朗古拙的意趣，画面生动，清丽，高雅，是沈子蕃为数不多的存世著作之一，也是南宋时期缂丝工艺出色的代表作。

梅竹寒禽图宋林椿

此图写红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头，神态生动。竹梅为双钩填彩，而雀则用细毫写茸毛，写实传神。

春音讯图元代邹复雷

图绘老梅新枝，蓓蕾竞绽，喧哗火热的气氛宣告春天降临的音讯，扣人心弦。画家以劲健和时带飞白的笔触皴写粗干，梅花画法共同，既非用笔点染，亦非用线钩勒，而用绢卷或线团蘸墨点成。作者以特写镜头截取画面，擅用疏与密、繁与简、直与曲等比照方法布局，笔势遒劲豪放，墨色浓淡参差，境地幽雅淡逸，是古代墨梅画的创作。

墨梅图元代王冕

此图梅枝横斜而出，枝条简疏。枝节交叉处梅花竞相吐蕊敞开，表现了王冕野梅的清绝韵致。翰墨精练蕴藉，骨干以淡墨挥洒，浓墨点苔，苍古老拙。分枝以中锋勾撇，耸立坚韧。

烟笼玉树图明代陈录

此幅构图特别，布局豪纵奇崛，气候峥嵘而清劲心爱。枝干纵横，以墨笔皴写，湿笔中又呈飞白，枯健如蟠龙虬曲，再横点重墨，更显衰老道劲。枝梢俏利，而嫩枝又笔直上伸，上下照应。繁花散于嫩枝之间，只用简练的双钩，千斛万蕊，冷傲寒香便扑面而来。妙在一缕烟雾横遮梅梢，更添隽拨清逸之致。

万玉图明代陈录

此图写倒垂梅一株，枝由右上角出，骨干弧形弯曲，构成梅枝总的动势。小枝则有交叉、改变，构成枝蕊参差交织、俯仰回视，梅花绚丽怒放的现象，图中以没骨写干，双钩圈花，淡墨烘托布景，杰出千条万玉、花团锦簇的视觉的作用。

梅花图明代陈录

这幅梅花图与画家的《万玉图》有异曲同二之妙，但在气势上更觉恢宏。此图梅干自左出，倒垂而下，分为二枝，一枝弯曲直下，一向平伸出画面，但细枝侧条全取披垂之势，与总的动势保持一致。画面上繁花密蕊、璎珞纷呈，千条万玉，扑面而来。构图大将骨干涣散然后着重密如万玉的花朵自身的美感，有一种欢天喜地的气氛，表现了画家躬逢明王朝“盛世”，而“借花献佛”，以写“梅花满意羡群芳”的心境，然后少了王冕画梅之中的那种孤僻和清雅之气。

梅竹图明代孙克弘

此图以较整齐详尽的笔法画一枝梅花与一丛翠竹，从一角斜出，垂曳于清溪之上。构图疏秀有致，梅枝盘折曲伸，指向扇面款识，使整个画面得到一致。

墨梅图轴明王谦

图绘老梅一折，虬干耸立，枝干挺枝，枝干交织，颇有气势。枝头繁花怒放，一片活力。用笔雄健，墨色淳厚，粗细相间，疏密有致。有曹莹、缪朴、王麟三人题诗，左边自识“钱塘王牧之为文敏指挥使写”，钤“牧之”印，另一印含糊难辩。

雪梅鸳鸯图明王醴　北京故宫博物院藏

图绘雪景寒江，两只鸳鸯站岸边整理茸毛。一株老梅，枝条茂盛，花开带雪，格外妖娆。雪竹耸立，小雀瑟栖于上。鸳鸯造型美丽，色墨融合；梅树用笔老辣，用墨焦重，梅花新鲜浓艳，整个布景以淡墨烘托，留白以表雪意。

水仙茶梅图清姜泓

此画中写水仙与茶、梅三友相为照应，梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图美妙，梅枝斜伸而下，还有一短枝取向上之势。以淡墨点染出山石，水仙、茶树用写意细加勾画，而花冠及梅花皆以粉色由外及内的烘托，间点丹红，色泽浓艳脱俗，气韵活动。山雀用笔筒略，造型却精确生动。

早春图清杨晋

此画写二株老梅枝干曲虬盘折，枝头新花开放；奇石之旁新篁枝叶灵秀，水仙怒放，灵芝仙草善于山石之上。全图结构紧凑考究，繁密而不沉冗。树干山石皆以淡墨晕染，以小斧劈皴、横皴等点染，以浓墨点苔。水仙用白描双钩方法绘出，隽秀浓艳；梅花则以墨线勾画，参差纷呈。画面虽未设色，却将初春的盎然活力尽于笔端描出。

梅花绶带图清代沈铨

此图写寒梅怒放，一绶带鸟栖于枝上，还有一小雀在其下方啾啾呜叫。梅枝弯曲，由墨笔勾出，淡墨皴染，梅花由铅白点染，晶莹剔透。绶带鸟及小雀描写详尽入微，一丝不苟，有北宋黄筌之意韵。

梅花图清代汪士慎

此画清淡秀雅，瘦劲姿媚，使咱们正真看到了作者画梅的共同风格。金农曾评日：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但咱们正真看到作者遗存的梅花著作中，枝、花并不太繁，是以疏朗消瘦见长，给人一种疏影洒脱、冷香四溢的感觉，这幅《梅花图》便可作为佐证。

春风香国图清汪士慎

此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅,以墨笔写干,稍加点染，弯曲秀逸。墨线勾花，略罩淡粉，铅白点蕊,神清韵足；中锋撇写兰叶,转机有致，以朱砂点写花冠，淡墨点心，新颖不俗。牡丹花叶以淡墨润染，钩勒花瓣罩染轻粉，晕染有湿润清丽，水气空朦之感。

玉壶春光图清代金农

图中取梅树老干一截，通贯画幅正中，顶天立地，布局奇绝，又以大笔铺枝，小笔勾瓣，繁枝密萼，交叉左右，枝干以浸透水分的淡墨挥写，浓墨点苔，更显出老梅凌寒的性情。“花光迷离，恍如晓雪之方开”。右侧上端有作者自题，乃知为追思五十年前，观元至大辛少府贡粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“推荐博学宏词杭郡金农画记，时年七十又五。”此为金农晚年精心之作。

《月下墨梅图》清代童钰

此图裁取梅树一角，老干苍劲，新枝挺发，繁花密萼，正回转侧，一片活力。枝干衰老古拙，花蕊挺劲娟秀，运笔密而不乱，繁而不杂，墨气雄厚，一轮圆月，影照梅花，格外清逸。

有梅之记，始见于《西京杂记》汉初修上林苑,远方各献名果异树,有‘朱梅’、‘胭脂梅’。迄今2000年矣。梅入画，有史载始于南北朝，至宋僧仲仁方盛，称“墨梅鼻祖”。

宋赵佶《腊梅山禽图》绢本设色纵82.8厘米横52.8厘米

宋扬无咎《四梅花图》“未开”

“欲开”

“怒放”

“将残”

马麟《层叠冰绡图》

南宋林椿《梅竹寒禽图》上海博物收藏

宋赵孟坚《岁寒三友图》

元邹复雷《墨梅图》