隶书也叫“隶字”。是在篆书基础上，为习惯书写快捷的需求发生的字体。沿袭小篆并加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。
隶书分为“秦隶”（书籍体）和“汉隶”（今隶）。隶书是汉字中常见的一种严肃的字体，（汉隶）略显宽扁，横画长而直画短，考究“蚕头凤尾”、“一波三磔”。它源于秦小篆和书籍体，到东汉时到达高峰，书界有“汉隶唐楷”之称。
隶书结体扁平、规整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，落笔轻重抑扬赋有韵律改变，具有了现代美学意义上的“书法艺术美”。风格也日趋多样化，颇具艺术欣赏审美价值。
1、横长竖短
凡中心或底部交叉一横的结字，要杰出横画，横宜长竖宜短，长横要饱满状实，但要切忌臃肿，使静态的字变为动态的艺术。
2、因字赋形灵敏多变
每个汉字笔画的巨细、多少、长短不等，书写时须依据其字的特色和天然形状，决议字的凹凸、宽窄及字的巨细的形状。
3、上覆宜宽出神韵
宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分掩盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不偏不倚。上实下虚，相映成辉。
4、横短竖长的国家栋梁
中心贯穿竖画的结字，要使竖画正而直，写的略长些为宜，以杰出竖画在结字中的首要方位，忌短而斜。要写的慎重壮实，好像坚硬的柱子。
5、左小右大求奇险
有些字形出于结构改变之因，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大点，扩展稍长，大略看去是有歪斜，其实不失重心，平衡一致，是书法艺术的魅力地点。
6、左大右小
有些汉字左面写的较大，右边部分则写的较小，放左敛右，右侧紧缩，左面舒展，两部分之间一大一小，一高一低，彼此照顾，犹似是独立国家联合体别有一番情味。
7、左右躲避相辅相成
有些汉字因为结构笔画繁简等问题，上下、左右的摆放，有可能会呈现松懈、不调和，应此要把有的笔画左伸或右展，使之即不拥堵又不别离，坚持全体的安稳。
8、上大下小更漂亮
有些汉字，上部要广大舒展，下部不宜大。详细结字要依据各自结构处理，要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实，方显我国汉字的书法艺术魅力。
9、上小下大更稳健
有的字，下部要广大舒展，而上部宜紧小短暂，似三角形。详细笔画依据各自结构进行处理，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实正经，犹似大厦基座稳若泰山。
10、右侧偏旁宜居中
字的右边部分小，应把右部分与左面大的部分相接近，并居与中心，牢记偏上或偏下，以使结字全体有平衡感。
11、宜丰勿瘦
笔画少、结构疏的字，要以丰肥制稀少，宜把笔画写的粗大健壮饱满倒闭，字形有饱健有力宽宏之感，间架规矩，遒劲天然为上。
12、宜瘦勿肥
笔画繁复、结构广大的字，应以瘦制密，要求消瘦而不纤细，宜把笔画的略细和严密些。运笔时留意间架结构匀称，莫使结字有短促或松懈感。
13、笔画宜交叉明晰勿粘连
笔画交叉多的字，应留意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，交叉交叉处切不要粘连拥堵，笔画要明晰，交叉要适度。
14、偏旁揖让合作得当
左右偏旁的巨细要依据主体部分的巨细而定，如主体较大，则偏旁略小，要做到彼此照顾、迎让得当、密切合作，以窄让宽、以小让大，调和调和。
15、避免相同求不同
遇有两个以上相同部分所组成的并排或堆叠的字形，其相同部分的写法应各有所别，以各部分细小的改变来丰厚和生动全体结字的调和与生动。忌形状类似状如算子。
16、画距平等计黑当白
字形规矩、反正笔画多的字，笔画之间的间隔要匀称，笔画要规整，切勿过空或过密、过偏或过粘连。为避免板滞，展示生动动态，须依据不同状况灵敏改变，于着笔之前成竹于胸，组织稳当，计黑当白尽量让笔画间隔平等。
17、偏中求正求平衡
字形、笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字，要在点画形状、中心线、支撑点上下时间，把握好重心，偏中求正，发生一种“不平衡的平衡”的视觉效果，使汉字的形体发生灵动态势，给人以生动严肃之感。
18、表里适中相辅相成
围住结构的字，内部要均匀、充分，内部不宜过大或过小、过高或过低，方位要居中，不行与外围相逼，留意表里相匹配，相辅相成，不要有空阔或臃肿的感觉。
19、向背清楚交叉揖让
汉字的左右部分相向或相背，彼此之间要交叉揖让、各得其所，在向背之中交叉成一个全体，做到“相向不相碍，相背不离散”。
20、横宜扁方
形状扁阔的字，要顺其天然，巧取横势，结体稍扁宽，灵动饱满。要避免把笔画象左右拉的过长，把上下形体压的过扁。
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