当今草书的年代性特色是什么？有人建议形质上的盛装，追求图式、空间规矩布局的立异；有人以为传统的草书“一笔书”以及规矩已显着缺少，不契合年代审美需求；还有人乃至以为草书的立异要革命性，有必要有现代草书立异理念。
我比较保存，以为草书的立异有必要坚持“神采为上，形质次之”这一传统审美规范。
神采不是虚幻的意识形状，它尽管依赖于点画笔法技巧，依赖于点画线条的形质，依赖于草书结体的形状以及规矩的立异，可是草书的精气神是草书实质精力的最高境地，这种境地对纯度的要求及其高，它对点画线质的要求是朴实的、内敛而又多变的，是脱离了庸俗的、脱离了低级趣味的，它是一种修炼，一种表里兼修，显示精气神。从这个意义上说，草书的立异有必要敬畏传统草书规律。不然，侧重于点画的形质，侧重于规矩布局的图式感和空间组合联络，侧重于展厅视觉效果等，虽说是对当下草书开展新路的探究，但这种不免简单化的草书立异方式，正是缺少传统草书之内功而失掉生命力。
我始终以为，大草的境地应该以张旭、怀素为最高，这不是崇古人，轻今人，更不是以为草书在古人面前无路可走了。旭素之后，大草仍然持续，宋元明清都有草书咱们辈出，黄庭坚、苏轼、鲜于枢、王铎、傅山、黄道周、张瑞图、倪元璐等等，各领风骚。
当今草书著作，大多发起立异，很少受传统草书捆绑，有着明显的个人风格，但咱们点评今世草书，尤其要客观理性，而不能一叶障目，有必要要放到书法史中去考量，有必要要联络经典草书去衡量，也有必要要契合年代审美。
故从这个意义上说，咱们对现在盛行草书风格很难做出正确而客观点评，留下后人点评吧！
