“雪者，有风雪、有江雪、有夜雪、有春雪、有暮雪、有欲雪、有雪霁。”北宋韩拙在他的论著《山水纯全集》里，把雪的神态分成了许多类型。种种气候，各有妙趣。
雪景入画，主题纷乱多样，详尽如郭熙罗列的：寒云欲雪，冬阴密雪，冬阴霰雪，翔风飘雪，山涧小雪，回溪远雪，雪后山家，雪中渔舍，舣舟沽酒，踏雪远沽，雪溪平远，绝涧松雪，松轩醉雪，水榭吟风等等。
在不同的画境之下，雪，具有了无尽的生命力。
王维《江干雪霁图卷》（部分）
据文献记载，水墨雪景山水为唐代王维创始。自王维之后，历代许多名家都热衷于雪景山水的创造，为咱们留下了很多的经典传世之作。
明朝后期文学家、诗人王穉登赞王维的《江干雪霁图》有“皎然高映”之趣，有“人在冰壶玉鉴中”之感。
王维《雪溪图》
王维的《雪溪图》有天浑地莽、玄冥充塞之气候。霰雪纷其无垠，云霏霏兮承宇，雪为白，白为无，白雪供给了一片空无的国际。在这一国际中，画家同于国际浑莽之中。
宋代画家对雪的寻求，一往情深，成果斐然。
北宋 范宽 《雪景寒林图》
北宋画家范宽的代表作《雪景寒林》，气势庞大，描绘了一个鲜有人迹的国际，满眼惨淡的现象，有“千山鸟飞绝，万径人踪灭”之感。画中的雪落在高山上，老树上，房子上，小桥上，河面上……
其实，画家并没有真的画雪，而是经过遍地的墨色烘托，来烘托雪的白。
北宋 李成《寒林骑驴图》美国大都会艺术博物保藏
“乱云低傍晚，流风回舞雪”，孤单的游子在万般无奈中踏上旅程，放眼望，苍天苍茫，天地中空无一物，只要一条瘦驴在徘徊。正所谓“人迹一径少，山雪独行深”，画家常以此为画题。北宋李成的《寒林骑驴图》，便是表现这种境地的著作。
部分
此作曾被张大千保藏，上有“劲风堂供养天下第一李成画”的题签，今藏纽约大都会博物馆。此画大立轴，绢本，淡设色，乃李成生平创作。
部分
占画面很大重量的是古松，从左面侧出，直插画面，有撑天拄地的气势，树干劲挺，气候萧条，残雪历历其上。冰天雪地，大河滞断冰流，暮色苍茫，大雪飘飞，苍天浑莽一片，大地失掉姿容。溪岸上白雪皑皑，一人骑着瘦驴，目光惊悚，前后有二童子，真是“路出寒云外，人发暮雪中”。寒气凛冽，如在雾中。
南宋 梁楷 《雪景山水图》东京国立博物保藏
南宋梁楷的《雪图山水图》，今藏日本。画面中，浩瀚无垠的雪境，天地混蒙，一片苍茫，笔致柔软，风格细腻，和梁楷的其他一些著作风格不同，这幅《雪图》将雪温顺奥秘的特色披露出来，中有二人骑马，在荒天雪地中，这是一次惬意的游览。行者没有那种仓促赶路的神态，而是在静静地享受着这一片安静，这一片奥秘。
南宋 马远《晓雪山行图》
马远，南宋绘画大师，与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。
此图描绘大雪封山的清晨，一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走。山民穿着单薄，弯腰缩颈，使人感到雪天寒气逼人。
南宋 夏圭《雪堂客话图》
夏圭，南宋画家。他与马远一起，声称“马夏”。宁宗时任画院待诏，遭到皇帝赐金带的荣誉。
此幅画中描绘了雪后欲融未化时的风光，表现了冬天沉寂的大自然所蕴藏着的生气勃勃。水岸边，有一水榭掩隐于杂树丛中，轩窗洞开，清气袭来，屋内两人正在对坐弈棋；远处山顶与近处枝权之上有未消融的积雪零散装点。
元 黄公望 《九峰雪霁图》
黄公望，元代画家，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。
《九峰雪霁图》描绘的是寒冬腊月，气候酷寒的山区现象。图中水和天空用浓墨烘托，烘托出白雪皑皑大雪初霁的山峰风光。山中小树用细笔勾描，树杆如“竹根”，树枝如“花霸”。用笔洗炼，构图新颖，平中寓险，风格雄奇，为黄氏晚年水墨山水画之创作。
黄公望《山阴访戴图》
在中国艺术中，雪具有感发人心的功用。因此，它往往具有和酒平等的效果，催发意兴，激荡生命。黄公望的《山阴访戴图》，画的便是兴之所至的一个故事，颇有意境。
东晋名士王徽之，便是那位爱竹成癖以致说出“何可一日无此君”的诗人。他在山阴时，一天夜晚，一觉醒来，知是下雪，急命翻开门窗酌酒，四望皎然。他在雪地里踱着步，咏着左思的《招隐诗》，遽然想到了朋友雕塑家戴安道。此刻戴在剡溪，离此有适当远的路，他却命家人驾小舟去拜访，小舟几乎在雪溪中走了一夜，快到了戴的居处，他又命船家回来。人问其故，他说：“我本乘兴而来，兴尽而返，何须必定要见戴安道？”这是多么洒脱潇洒的人生风格。
南宋 李东 《雪江卖鱼图》
雪，营建了悠远的文明意境；画家笔下的雪景，是理性与理性的结合，而这种结合，不外乎便是“雪景之中寻人迹，写实之中有诗意”吧。不管飘落，仍是烘托，雪，落在画上，毕竟仍是落在人心里。
来历：壹号保藏
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