东晋闻名书法家、“书圣”
王羲之
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王羲之是我国最闻名的、成果最高的书法家，他广采众长，独树一帜，不只作为我国书法史上一座极具标志性的丰碑深远影响着我国千年书法，还留下了很多的丰厚多样的书法精品。书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，独树一帜，影响深远。
代表作： 《兰亭序》被誉为“全国榜首行书”，太宗独爱之，《快雪时晴帖》，亦是一代帝王乾隆的独爱。
《兰亭序》的书法精巧美妙。现存的描摹本以冯承素的“双钩填廓”摹本为最好。古人称王羲之作《兰亭序》，如“清风出袖，明月入怀”。全文二十八行，三百二十四字，字字“飘若浮云，娇如游龙，波谲云诡，改变不断”，一改汉魏以来质朴稳拙的书风，开妍美流便的先河，其雄秀之气，似出天然。作者的风姿、气质、胸怀、情趣，亦糅进了著作之中。规则、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作，标志着王羲之的书法艺术到达了最高的境地。
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唐代中期出色书法家
“楷书四咱们”之一
颜真卿
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颜真卿是继王羲之后成果最高，影响最大的书法家。他的行草传递出沉着痛快、豪宕洒脱的大师气候。颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个共同的书学境地。颜鲁公书法既以杰出的灵性系之，境地天然绮丽；既以其刚烈的灵魂铸之，境地天然雄健；又以其丰厚的人生育之，境地天然阔大。晚年犹求登峰造极，炉火纯青的境地。其“颜体”在书坛巍然屹立。
代表作：传世著作主要有《祭侄稿》《争座位》以及《麻姑碑》等很多碑文。《祭侄文稿》是唐代颜真卿追祭从侄颜季明的草稿，不计工拙，趁热打铁，常常写至枯笔，被誉为“全国第二行书”。
颜真卿《祭侄文稿》是在极度悲愤的心情下书写，顾不得笔墨的工拙，故字随书家心情崎岖，纯是精力和平常工力的天然流露。这在整个书法史上都是不多见的。可以说，《祭侄文稿》是极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之一，至为名贵。
《多浮屠碑》，此碑是颜真卿44岁时书，整篇结构严密，点画圆整，秀美刚毅，虽没有构成刚毅雄强、沉雄淳厚、大气磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的根本风格，它是遗留下来的颜书中最早的楷书著作，结构平稳规则，谨慎严肃，是唐代“尚法”的代表碑文之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
《争座位帖》为颜真卿行草书精品，唐广德二年（公元764）颜真卿写给仆射郭英又的信件手稿。颜真卿引历代及唐代陈规反抗之，写下此长信。此稿系颜真卿因不满权奸的专横嚣张而奋笔直书的著作，故通篇刚烈之气栩栩如生。许多字与行还写得豪宕尽兴，姿势飞动，虎虎有生气，好像也显现了他刚烈正直而朴素宽厚的性情。
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唐代闻名书法家
“楷书四咱们”之一
欧阳询
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欧阳询为史上闻名楷书四咱们之一，对书法有其独特的见地，有书法“八诀”。他的书法成果以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其楷书法度之谨慎，笔力之险恶，世无所匹，被称之为唐人楷书榜首。其源出于汉隶，节气劲峭，法度谨慎，于平正中见险绝，于规则中见潇洒，笔画交叉，组织稳妥。
代表作：楷书以《九成宫醴泉铭》，行书以《梦奠帖》《张翰帖》等为最闻名。其他书体，也无一欠安，《九成宫醴泉铭碑》被后世喻为“全国榜首楷书”或“全国榜首正书”，享有“楷书之极则”的美誉，被历代书家奉为楷书的榜样，亦是历代书法初学者描摹最多的著作。
《九成宫醴泉铭》充沛体现了欧阳询的书法结构谨慎、圆润中见秀劲的特色，此碑书法，高华严肃，法度威严，笔画似方似圆，结构安置精严，上承下覆，左揖右让，部分险劲而全体正经，无一处紊乱，无一笔松塌。用笔方整，紧凑，平稳而险绝。明陈继儒曾评论说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神情充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。”
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唐代书法家、“草圣”
张旭
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张旭以草书闻名，与李白诗篇，裴旻剑舞，称为“三绝”。诗亦独具匠心，以七绝见长，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。与贺知章、张若虚、包融声称“吴中四士”。书法与怀素齐名。
张旭传世书迹有《肚痛帖》《古诗四帖》等。
张旭肚子痛，一时有感，发于笔端，顺手写下一个字条，竟成了千古名帖《肚痛帖》。全帖六行30字，文日：“忽肚痛不行堪，不知是冷热所造成的，欲服大黄汤，冷热俱有利。如何为计，非临床。”这幅著作最初的三个字，写得还比较规正，字与字之间不相衔接。从第四字开端，便每行一笔究竟，上下映带，纠缠相连，越写越快，越写越狂，越写越奇，意象迭出，颠味十足，将草书的情境体现发挥到了极致。可以精确的看出，张旭这种纵横豪宕的情怀，张扬恣肆的渲泄，泰山压顶的气魄，改变多端的态势，在奋笔疾书的狂草中，横空出世，让观者触目惊心。
张旭的《草书心经》最早见于《碑文拔萃》，其《唐草心经》碑目下写明张旭，此前碑林中有明成化年间知府孙仁从百塔寺移来的《草书心经》，《关中金石文字存逸考》对这两种草书“心经”都录，其“心经、肚痛帖、千文断碑”条下注“均张旭草书，无年月”，并称“右三石均在西安碑林”。张旭的《草书心经》最晚见于民国三年（1914年）《碑林碑目表》，但尔后便下落不明了。
《郎官石拄记》书，原石久佚，传世仅王世贞旧藏“宋拓孤本”，弥足珍贵。张旭草书纵放奇宕，而此序楷势精劲凝重，法度威严，雍容闲雅兼而有之，是张旭存世的仅有楷书著作。有影印本行世。
《古诗四帖》通篇笔画饱满，绝无柔弱轻浮之笔。行文跌宕崎岖，动态交织，满纸如云烟旋绕，实乃草书极峰之篇。今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭悉数生命的结晶，是天才美和天然美的典型，民族艺术的精华，永久美的标志。”
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北宋书法家、画家
“宋四家”之一
米芾
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他是“宋四书法家”（苏、米、黄、蔡）之一，又名列前茅，擅篆、隶、楷、行、草等书体，善于描摹古人书法，到达乱真程度。其书体潇散豪放，又严于法度。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于笔墨，沈著飞，得王献之笔意。”因其穿着行为以及沉迷书画珍石的情绪皆被当世视为癫狂，故又有“米颠”之称。
米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》《蜀素帖》《方圆庵记》《天马赋》等。
《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势一点点不受限制，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转机挑，曲尽改变。董其昌跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平协作”。
此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。特别运锋，正、侧、藏、露改变丰厚，点画曲折过渡连接，提按崎岖天然洒脱，毫无雕刻之痕。其结体酣畅，中宫微敛，坚持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自若，富抑扬崎岖改变。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率天然，痛快淋漓，改变有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型相貌。
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唐代闻名书法家
“楷书四咱们”之一
柳公权
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官至太子少师，世称“柳少师”，吸取了颜，欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄壮之间，构成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。柳公权的书法在唐朝其时即负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。
柳公权的字，字形比颜字稍长，笔画也稍细。总的特征是筋骨显露，笔画赋有弹性，不管横、竖、撇、捺，笔势都向四面扩展。其代表著作有《金刚经碑》《玄秘塔碑》《神策军纪圣德碑》等。
柳公权《神策军碑》
《玄秘塔碑》——明王世贞云：“此碑柳书中最露筋骨者。”其骨力强健，筋骨特露，刚健遒媚；结字瘦长，且巨细颇有参差，巧富改变，顾盼神飞，行间气脉流贯。全碑无一懈笔，可谓精绝。
唐代柳公权楷书《金刚经》唐拓本是柳公权前期的书法著作，原石于宋代已被毁，现仅见敦煌石窟发现的“唐拓孤本”。柳公权早年曾广采众家之长，并且分外的留意向长辈书家学习。从《金刚经》中，咱们咱们可以看出他取法诸家的痕迹。《广川书跋》云：“此经本出于西明寺。今考其书，诚为绝艺，尤可贵也。”
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北宋书画家、文学家
“唐宋八咱们”之一
苏轼
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苏轼拿手行、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。自云：“我书造意本无法”；人书并尊，在其时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵令畤均向他学习；这以后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。
《黄州寒食帖》
《黄州寒食帖》是苏轼行书的上乘之作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。通篇书法崎岖跌宕，光彩照人，气势豪放，而无荒率之笔，被誉为"全国第三行书"。
《李白仙诗卷》
《北游帖》
苏轼《近人帖》 上海张氏涵庐旧藏
苏轼《东武帖》，行书，台北故宫博物院藏。
苏轼《渡海帖》，行书，元丰三年(1100)，纸本，28.6X40.2 cm 台北故宫博物院藏
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元代闻名书画家
“楷书四咱们”之一
赵孟頫
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赵孟頫不只绘画创一代新风，书法更是元代榜首人，如元代书法名家鲜于枢所评：“子昂篆、隶、真、行、颠草为当今榜首。”赵氏所创书风，遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，后人称之为“赵体”。
赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》《洛神赋》《汲黯传》《胆巴碑》《归去来兮辞》。
《洛神赋》即为赵氏行书代表作。《洛神赋》原名《感甄赋》，其写作牵涉到曹植与魏文帝曹丕之妃甄氏之间的一段扑朔迷离的爱情。赵孟頫《洛神赋》，行中兼楷的结体、点画，深得二王遗意。
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三国曹魏闻名书法家、政治家
楷书开山祖师
钟繇
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钟繇工书，师法曹喜、蔡邕，获取众长，兼善各体，尤精于楷，构成了由隶入楷的新貌。与王羲之齐名，并称“钟王”。唐张怀瑾《书断》称他：“真书绝世，刚柔备焉，点画之间，多有异趣，可谓幽静无边，古雅有余，秦、汉以来，一人罢了。”钟繇篆、隶、真、行、草多种书体兼工，写得最好的是楷书，被后世尊为"楷书开山祖师"。
其代表作有《贺捷表》《力命表》《宣示表》《荐季直表》等。
传《宣示表》是王羲之的描摹本。字体端整古雅，结体略呈扁形，笔画已脱隶书古意，多是真书笔法，是钟繇的创作，也可以说是楷书之祖。此帖较钟繇其他著作，不管在笔法或结体上，都更显出一种较为老练的楷书身形和气味，点画遒劲而显朴茂，字体宽博而多扁方，充沛体现了魏晋年代正走向老练的楷书的艺术特征。
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明代闻名书画家
“江南四大文人”之一
文徵明
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文徵明的书画造就极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是"四绝"的全才。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四文人”。文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，尤拿手行书和小楷，温润秀劲，法度谨慎而意态生动。虽无雄壮的气势，却具晋唐书法的品格，也有自己的必定面貌。小楷笔划悠扬，节奏平缓，与他的绘画风格和谐，有“明朝榜首”之称，对后世影响极大。
文征明三巨细楷代表作有《琴赋》《草堂十志》《千字文》。
