为什么书法不能老少皆宜，和时代背景有联系吗？书法所谓的老少皆宜便是人们关于书法赏识的认知程度怎么。明显，对咱们如今而言书法做到老少皆宜是很可贵。当我拿着一些件著作让人们去赏识时，一件是颜真卿的楷书《 多浮屠碑》行书《祭侄文稿》一件是王羲之的《兰亭序》还有便是张旭的草书《古诗四帖》。他们给出的成果可想而知，在一般的人们眼中颜真卿的《多浮屠碑》最美丽，问起原因是写的很整齐，所以觉着很漂亮。
当让人们赏识颜真卿的行书《祭侄文稿》以及张旭的草书《古诗四帖》时，他们是彻底赏识不了的，觉着是胡写乱画，大书法家颜真卿，张旭在没有学过书法的一般人眼中成为了胡写乱画的人。还有王羲之的行书，被称为“天下第一行书”的《兰亭序》人们也是遍及的赏识不了它的美！关于这些事这是让人慨叹，慨叹书法公然不能做的老少皆宜。
结合这些事我就在想，书法是真的不能老少皆宜，仍是今日人们才有的，古人也是这样吗？这个与时代背景有联系吗？我认为有必定的时代背景，今日咱们跟着国际的一日千里，毛笔早已经被签字笔，钢笔等书写东西代替，由于学习的人越来越少，成为了一种小众。
由于大多人都没有学过书法，然后何来的老少皆宜！古代的人们关于书法就相对就要好的多，分为两个方面：一方面是毛笔是古代人们日常的首要东西之一，就像今日人会用签字笔相同的遍及，所以古人关于书法的遍及度是很大的。
另一方面，古代科举制度考试，书法写的好不好占有很大的比重，所以关于古人来说，想要参加考试，学习好写字就要好的多。书法老少皆宜就在于会书法，懂书法，不会不明白何来的赏识，所以今人的对书法的赏识相关于古人，是有天差地别的距离的。
